צילום ג'וקר על אור וצבע

Share on facebook
Share on twitter
Share on linkedin
Share on telegram
Share on whatsapp
Share on email
פרסומת
תכנון תשתיות רפואיות


צופה בסרט לֵץ, הרגשתי שוב ושוב שאני צופה בסרט שגרג הייסלר יכול היה להדליק. השימוש בצבע היה ייחודי, מתוחכם וחסר פחד – כמעט אופי בפני עצמו.

בתוך הקצר המדהים הזה של 15 דקות שהופק על ידי Vanity Fair, לֵץ הצלם לורנס שר מנתח את השימוש שלו בעצמו באור ובצבע בסרט.
__________

אנא צפה בסרטון זה.

היצירה מבריקה – וניתנת במלואה לחקר צלמי דומם את השימוש באור ובצבע. בזמן שאתה צופה, הנה כמה רעיונות מרכזיים שתרצה ללמוד ליישם אותם על התאורה שלך.

ציר יחיד שחור ולבן

כאשר אתה עובד עם שחור ולבן, הטונאליות (עד כמה השטח בהיר בתמונה) היא המשתנה היחיד שלך ליצירת ניגודיות והפרדה. המבנה הפשוט הזה הוא בדיוק הסיבה שאנו מאמצים שחור ולבן פנימה סדנאות תאורה Strobist. היא מזקקת תאורה עד למשוואה של ציר אחד.

לימוד אור בשחור ולבן משול ללימוד מושגי האלגברה על ידי התחלת משוואות חד משתנות.

צבע בעל שלושה צירים

השימוש באור ובצבע, לעומת זאת, משתנה לאורך שלושה צירים: גוון (כמה הוא בהיר) גוון (איזה צבע הוא) ורוויה (עד כמה הצבע הזה בא לידי ביטוי.)

גוון בפני עצמו הוא ממש משתנה דו ציר. יש רכיב חם-קריר, שאנו חושבים עליו כטמפרטורת צבע. אבל יש גם מרכיב ירוק-מגנטה, שאנו חושבים עליו כגוון.

שעת הקסם היא קסם

אפילו עם כל העלויות המובנות הכרוכות בניהול צוות שחקנים מלא וצוות על סרט קולנוע מרכזי, שר נשלטת לעתים קרובות על ידי חלון של 20 דקות של שעה קסומה (AKA שעה כחולה) לצילום סצנות בחוץ שטופות בצבע.

בתור צלמי סטילס יחסית חסרי שעבוד, הארוחה שלנו צריכה להיות תמיד תכנן מראש כיצד אתה עומד להשתמש בכל שעה כחולה העומדת לרשותך בעת צילום מטלה או פרויקט.

בטיולי ה- X-Peditions שלנו, זו הפעם היחידה ביום שאני לא רוצה לראות אותך יושב במלון. יש לך חלון של 20 דקות שבאופן אידיאלי היית צריך לתכנן מראש על מנת למקסם את ההזדמנות המוגבלת הזו.

חבק אור מלוכלך

בין אם אתם מצלמים בחוץ בשעת קסם ובין אם אתם בתוך הבית באור מעורב, היו מוכנים ללכת עם מה שהאור נותן לכם.

דרך טובה אחת היא להסתכל על הסצנה לאור יום (AKA 5600K) איזון הלבן. זה ייתן לך את המבט של המצלמה עד כמה רחוק מהאור בחדר "ניטרלי".

אם אתה באמת רוצה להרגיש את קיזוז הצבע הזה, נסה לבטל את החשיפה של החדר מעט ב- WB לאור היום, והצבעים ייראו יותר אינטנסיביים. אם אתה מאיר את החדר, במקרה, זוהי דרך מצוינת הן להרוות את סביבתך והן להוריד את עוצמתה כדי להבדיל מהנושא המלאכותי הקרוב שלך.

רק זכור לג'ל את הנושא בעזרת לוח צבעים שייראה מתאים בתוך צבע האור בסביבה.

לבסוף, נסה ללמוד להתנגד לדחף "לתקן" אור על ידי נטרול הצבע. זו הסיבה שאיזון לבן אוטומטי הוא כנראה ההגדרה מוצצת הנפש ביותר במצלמה שלך. זה הורג את העניין.

במקום זאת, למד לחקור את מרווח בין הדרך שבה המצלמה שלך רואה צבע והדרך שבה העין שלך רואה אותו.

התאמת האיזון בין הבעת צבע לאופן בו המצלמות שלנו רואות אותו (קליני ומדעי) לבין האופן שבו העיניים שלנו רואות אותו (מתוקן חלקית ומורכבות יותר מבחינה פסיכולוגית) ייתן לך שליטה רבה על האופן שבו התמונות שלך בסופו של דבר מרגישות.
__________

התמונה הגדולה

לוח הצבעים הזה מ לֵץ עשוי לגמרי לעבוד עבורך. או שאולי לא. אבל אם ראית את הסרט, קשה להכחיש עד כמה השימוש בצבע יעיל כמרכיב פסיכולוגי ורגשי של הסרט.

להבין שאנו מושפעים מאוד מהצבע, העוצמה, הכיוון ורכות האור. ובתור צלמים, האינטרס שלנו הוא לשלוט בכל הכלים שבקופסה שלנו, בין אם אנחנו רק מקליטים אור קיים או יוצרים אותו בעזרת הבזקים שלנו.
__________

מאמר זה פורסם כערך ב ספר בישול תאורה Strobist. כתבות חדשות והדרכות מופיעות מדי חודש. כדי לקבל התראות על פוסטים חדשים, תוכל לעקוב באמצעות אימייל או דרך אינסטגרם.





קישור לכתבת המקור – 2019-11-30 14:59:00

Share on facebook
Facebook
Share on twitter
Twitter
Share on linkedin
LinkedIn
Share on telegram
Telegram
Share on whatsapp
WhatsApp
Share on email
Email
פרסומת
MAGNEZIX מגנזיקס

עוד מתחומי האתר