להלן האופן שבו אפלטון לוכד את הדיוקנאות המשמעותיים ביותר בהיסטוריה המודרנית: ראיון בלעדי של קופצנים עם אפלטון

Share on facebook
Share on twitter
Share on linkedin
Share on telegram
Share on whatsapp
Share on email
פרסומת
MAGNEZIX מגנזיקס


פלטון, שנחשב לאחד מצלמי הדיוקן הגדולים בעולם, תפס את חיבתם של מנהיגים, שחקנים, מוזיקאים וקורבנות זכויות אדם בעולם. מה צריך כדי לצלם את התמונות המוכרות ביותר בעולם? דיברתי עם פלאטון עצמו כדי לברר.

תרבות היא השראה

פלטון חושב שאנשים יצירתיים צריכים להיות כמו ספוגים. כולנו נמשכים לסוגים שונים של השראה. הוא תמיד חושב על השראה כדלק במיכל דלק. אם אתה לא סופג הרבה דברים טובים לאורך שנים, אז מיכל הדלק שלך ריק ואינך יכול ללכת לשום מקום. עבור אפלטון ההשראה מגיעה מתרבות. למרות שפלטון ידוע כצלם, הוא כבר לא מסתכל על תצלומים אחרים. רוב ההשראה שלו מגיעה מהאדריכלות: פרנק לויד רייט ול קורבוזייה הם שני הגיבורים המוחלטים שלו. לה קורבוזיה העניק השראה לצבעו ולצורתו של אפלטון. פסלים כמו רודן עוררו השראה נוספת ביצירתו של אפלטון. לפסל של רודן החושב יש קווי דמיון גדולים עם יצירתו של אפלטון. הידיים בולטות, וכך גם הרגליים. עיוות הזווית הרחבה שהוא משתמש בו מוסיף לפעמים דמיון נוסף לפסליו של רודן. המונומנטליזם ביצירתו של אפלטון הוא דף ישיר מתוך ספרו של רודין. פסלים אחרים כמו הנרי מור, ברברה הפוורת 'נתנו השראה גם לפלטון. למרות שמור והפוורת 'מופשטים יותר, עדיין יש מידה של מונומנטליזם ביצירתם. אפלטון מיושם על אנשים ומחפש מונומנטליזם בנושאיו. מקובל לראות באנשים הרים ביצירתו של אפלטון.

ואן גוך הוא מקור השראה נוסף לאפלטון. יש תאווה לצבע ולצורה במרקם. כאשר ואן גוך מושך את ידו של מישהו, אתה באמת מבין את צורתו. ישנן רמות ניגודיות המתארות צורה. ציורי העט והדיו שלו בשחור לבן הם דוגמאות מצוינות לכך.

פיקאסו גם השפיע רבות על הדיוקנאות של אפלטון. למרות הדיוקנאות של פיקאסו מופשטים מאוד, אתה עדיין מקבל את כוחם, רוחם מגיעה.

כשאני מצלם מישהו, זה לא קשור לאסתטיקה. רחוק מזה. מה שחשוב הוא ללכוד את הרוח שלהם, את הנשמה שלהם.

הביטלס גם היוו השראה לפלטון, עד כדי כך הוא קרא לבנו ג'וד על שם "היי ג'וד". מה שבאמת מדהים בביטלס הוא איך הם תמיד היו משתנים ודוחפים את עצמם ליהנות ממשהו חדש וחדש. כולנו נלכדים בפחד שלנו משינויים. לפעמים, אתה צריך להרוס את מה שיצרת מלכתחילה כדי להתקדם. מיילס דייוויס מעורר השראה בפני פלאטון, במיוחד האופן שבו הוא תמיד דחף לשינוי בעבודתו. הוא לא פחד להרוס ולהתקדם בעבודתו.

לפרנק סינטרה היה היכולת לספר סיפור תוך שתי דקות. שירי הקפיטול של פרנק סינטרה עושים זאת בצורה הטובה ביותר. אתה באמת מרגיש איך סינטרה מספרת סרט אפי בשיר קצר בלבד. מבחינת צילום, על פלאטון לספר סיפורים עם יצירתו, במיוחד כאשר הוא מתמודד עם סוגיות זכויות אדם. היא רחוקה מלהיות תמונה יפה, ולפעמים היא לא יפה בכלל. זהו סיפור רב עוצמה על אנושיות: ניצול לרעה של כוח, מישהו שעולה מעל המצוקה. אלה סיפורים עוצמתיים. הם סיפורים על המצב האנושי.

הדרך שבה סינטרה לוקחת שיר שאתה מאזין לו לבידור והופכת אותו לסיפור על מאבק חיים, כאב לב, בדידות או תחושת שמחת חיים. אתה יכול להוציא את זה מהשיר ולשים אותו בתצלום?

התרבות מגיעה מכל מקום. אם אתה צלם ממש טוב, אתה צריך להיות כמו חוקר. ספרים, סרטים, תערוכות, מוזיקה, הכל, הכל טוב להשראה.

בשיחה עם פלאטון הוא לא תיאר צלם אחד שהוא מסתכל עליו. הוא מאמין שאם אתה מסתכל רק על צילום, אתה מסתכל על 1% מכל מה שיש בחוץ. על ידי חיפוש למקום אחר, אתה למעשה הופך להיות מקורי יותר בעבודתך. אל תסתכל רק על צלמים אחרים, כי אז אתה רק מעתיק. היו אותנטיים יותר בעבודתכם על ידי השפעות מרובות.

בסופו של יום, אפלטון אומר שצילום צריך להיות קרוב לליבך. ככל שהוא קרוב יותר, כך הוא חזק יותר.

דיוקן גדול אינו עוסק באסתטיקה, הוא עוסק בסיפור שהוא מספר ושינה אותו מביא אותו

דיוקן תמיד מספר סיפור. יש סיפור שמתרחש כשאתה מצלם מישהו. הרבה צלמים נבהלים מהצד החנון של הצילום. הם שוכחים שתפקידם לתעד את ההיסטוריה מול המצלמה שלהם. קורה משהו, והתפקיד שלך הוא לתעד את זה, להקפיא את הזמן.

כאשר אנו מסתכלים אחורה על ההיסטוריה של המאה ה -20, אנו מתבוננים לעתים קרובות בתצלומים. תצלומים אלו סייעו לסיים את מלחמת וייטנאם. האנשים המשכילים עד כמה המלחמה איומה. רק בזכות צלמי מלחמה אמיצים העולם ראה עד כמה זה באמת נורא, זה עזר לחנך את העולם על זוועות המלחמה.

צילום עוזר לרפא את אמנזיה החברה.

צילום יכול להיות חשוב אם אתה מאמין שזה חשוב. פלטון אומר לעצמו בכל פעם שהוא מרים מצלמה: זה יהיה רגע חשוב. אם הוא מרגיש מושקע באותו רגע, רוב הסיכויים שהנושא שלו ירגיש מושקע וירגיש את התשוקה והמחויבות שלו. הם יעבדו יחד כדי ליצור משהו בעל משמעות רבה לשניהם. אם זה אומר להם משהו, רוב הסיכויים שזה יהיה משהו גם לקהל הרואה את התמונה. פלטון אומר שכאשר אתה מתקרב לצילום בצורה הזו, זה נהיה מאוד מעניין.

אנשים יודעים שצילמתי אנשים חשובים, אנשים מפורסמים. קל יחסית לצלם תמונה חשובה של מישהו חשוב. מה שמעניין הוא כשהוא מפנה את העדשה שלו למישהו שנשדד מהכוח, שאף אחד לא מכיר אותו, שהוזנח והתעלל בו. האם תוכל לצלם תמונה חשובה של אותו אדם?

אם באמת אכפת לך ומאמין שצילום הוא כלי טרנספורמטיבי, אז התמונה של קורבן זכויות אדם יכולה להיות חשובה יותר מכל תמונה של אדם מפורסם. הוא עוסק בנושא או בסיפור של זמננו. עבור אפלטון, הצילום מעניין כאשר הוא משמש להניע שינוי.

התפקיד שלך הוא לא לשפוט, התפקיד שלך הוא להיות סקרן

אין שיטה להתמודד עם אף אחד. אם אתה רוצה להיות אותנטי עם מישהו אתה צריך להיות סקרן ופחות שיפוטי, גם אם זה מישהו שאתה לא מסכים איתו, גם אם הם עשו דברים שאתה יודע שהם טועים בהיסטוריה. אין טעם לצלם אותם אם אינך סקרן.

כולם קופצים לשיפוטים זה על זה, במיוחד ברשתות החברתיות. הפסקנו לשאול שאלות זה על זה. כצלם, התפקיד שלי הוא לשים בצד את השיפוט שלי ולתפוס אותם. זה לא התפקיד שלי לגרום למישהו להיראות טוב או רע. אני לא יכול לשפוט. התפקיד שלי הוא לתאר מה זה לפגוש את האדם הזה. מורשתם היא זו שתשפוט, ההיסטוריה שלה היא שתשפוט.

אפלטון צילם את הארווי ויינשטיין. התמונה הזו ייצגה בעבר את השטות ההוליוודית של הילד הרע. ככל שעבר הזמן וגילינו את ניצולי הכוח שלו, משמעות התמונה השתנתה. התמונה זהה: זה הוא, הוא נראה כמו גנגסטר בה. מה שהשתנה הוא מה שאנחנו יודעים עליו כבן אדם. אם תמונה טובה, נוכל לקרוא בו את כל הדברים בו זמנית.

הדימוי של פלטון על פוטין אינו שונה. נאמר לו כי פוטין אוהב את התמונה הזו מכיוון שהיא מראה אותו כמנהיג חזק הרוצה את רוסיה ליד שולחן הכוח העולמי. גם תומכי פוטין אוהבים את התמונה הזו. עם זאת, גם מתנגדיו, כמו עמיתיו של אפלטון ברגעי זכויות האדם, מוצאים את התמונה הזו מעניינת. בעיניהם, זה מראה את כל מה שלא בסדר בכוח ובסמכות ברוסיה. תמונה זו הפכה להיות כרזת ההפגנות ברחבי רוסיה. אנשים היו מאמצים את התמונה הזו: קהילת הלהט"ב+ הייתה שמה קשת על התמונה הזו. ישנן מאות גרסאות של התמונה הזו – כל כך רבות שהתמונה כנראה אסורה בהפגנות. מה שהופך את הדימוי הזה לשני הצדדים הוא שזה הוא.

כשאתה מצלם מישהו, אתה צריך להיות סקרן מאוד ולתפוס אותו בסרט. אין זה עמדתי לומר שמדובר באדם טוב או באדם רע. ההיסטוריה עושה את זה בשבילנו.

מציאת רגעים קסומים של בני אדם במצבים הכי לא אנושיים

מהו אותו רגע קסום? אתה יכול לתאר את זה. כולם יודעים מה זה. זה לא עניין של צילום. כשאתה עם מישהו שאכפת לך מאוד ממנו. האם חווית רגע בו קורה משהו קסום? אולי הם יגעו בך באצבע הקטנה על השולחן. כשאתה מריח בושם של מישהו שיש לך תחושה כלפיו, זה עושה משהו לאנושיות שלך. החושים שלך מתחברים ללב שלך. זה חומר מאוד חזק. בשביל זה אנחנו חיים. תפקידו של אפלטון הוא למצוא את הרגעים האלה של חיבור אנושי. החושים שלו כל כך פתוחים שהוא מסוגל לקלוט ולו שמץ של רגע כזה. כל אדם יודע מהם אותם רגעי החיבור האנושיים. אם תמונה שצילם אפלטון מהדהדת אותך, זה פשוט בגלל שאתה מזהה את הקשר שהוא מצא.

זה עשוי להיות רגע של צמרמורת, הדימוי שלו של אל-קא'דהאפי מקיף את ההתרסה והמפלצות שלו. הוא היה מפלצת של זמנו, והוא נקלע לאיום הזה. כשאתה מסתכל על זה, אתה לא יכול להרגיש דבר מלבד הפרעה בערכים האנושיים. שחיתות של ערכי האדם.

עם זאת, הדימוי של רמי אסאם שונה. הוא היה זמר המהפכה ששר כל יום שירים חיוביים ומאחדים. רמי הגיע לפלטון לאחר שעונה על ידי הממשלה הכושלת שהרגישה מאוימת על ידו. הוא הוטל על ידם עד שגבו עלה באש. כשטלטון ראה את הסימנים הוא פרץ בבכי. לדבריו, "הסימנים על הגב שלך איומים, אני מצטער עליהם. אנשים לא צריכים להיפגע בצורה כזאת". רמי הגיב באומרו כי הוא עונד את הסימנים הללו בגאווה, הוא עונד אותם כראיה לכך שהוא …



קישור לכתבת המקור – 2021-10-13 00:00:32

Share on facebook
Facebook
Share on twitter
Twitter
Share on linkedin
LinkedIn
Share on telegram
Telegram
Share on whatsapp
WhatsApp
Share on email
Email
פרסומת
MAGNEZIX מגנזיקס

עוד מתחומי האתר