Strobist: SLC-0L-04: Red State, Blue State

Share on facebook
Share on twitter
Share on linkedin
Share on telegram
Share on whatsapp
Share on email
פרסומת
MAGNEZIX מגנזיקס


כדי ללמוד ליצור אור מעורר באמצעות פלאש, זה עוזר להבין טוב יותר כיצד אנו חווים את האור המתמשך שאנו רואים כל יום.

לשם כך תצטרך להיגמל מאיזון הלבן האוטומטי ואפילו לנטוש נקודות ציון מוכרות כמו ה- WB שנקבע מראש לאור היום שלך. כי המטרה שלנו היא ללמוד להתקיים בצורה זורמת יותר לאורך סולם קלווין.
__________

אם אתה זוכר חזרה לכניסה SLC-1L-05, כבר דיברנו על שימוש בפלאש ברצף של הגדרות קלווין על איזון הלבן שלנו. אך תוכל גם להשתמש בטכניקה זו כדי ליצור איזון צבעים מעורר יותר גם בתמונות האור הסביבתי שלך.

כשאני מדבר על איזון צבע, אני לא בהכרח מתכוון מְנַטרֵל צֶבַע. למעשה, זה בדרך כלל הדבר האחרון שאני רוצה לעשות. כאשר מוצג לי מקור אור ראשי שאינו אור היום, מה שאני מעדיף לעשות הוא להשתמש בצבע הקיזוז שהחדר נותן לי ליצור מעט צבע צבע בתוך המסגרת שלי.

דוגמה טובה היא תצלום הכבשן שלמעלה, שנעשה במפעל לקדרות בכפר וייטנאם הכפרי. סיירתי בחודש שעבר לסתיו 2020 שלנו X-Peditions טיולים, טיולים ביבשת צפון וייטנאם עם Thu, המפיק המקומי שלנו.

נוסעים אחורה בזמן

הגענו למפעל שבו הם מכינים כלי חרס מסורתיים בגדלים שונים, כולל אגרטלים גדולים המשמשים לאחסון יין אורז במהלך החורף.

ובמסורת, אני מתכוון שהמפעל מקבל ערימות של לכלוך ובולי עץ, ויוצר סירים. ומלבד המשאית שבאה לאסוף את העבודה המוגמרת, זהו תהליך המופעל על ידי בני אדם באופן 100%.

ראשית, העובדים מפרקים את האדמה העשירה בחימר לנתחים הניתנים לניהול:

ואז החימר והלכלוך מופרדים במערבולת של מים:

לאחר שהחימר מיובש חלקית, הסירים הגדולים נזרקים לשתי חתיכות, ואז מצטרפים ביד:

התפרים של עצי החימר עדיין רטובים מסתיימים אז על גלגל:

הסירים מיובשים בן לילה, בין ערימות העץ לכאורה אינסופיות המשמשות כדלק לכבשנים:

הירי מתבצע בשלושה שלבים, כל אחד חם בהדרגה:

בשלב האחרון הסירים יורים ל -1,200C – כמעט 2,200 מעלות פרנהייט – מה שמניב גימור זכוכית שנוצר מחום בלבד. הסירים מועברים לאחר מכן למשאית, תוך שימוש בקש כחומר אריזה:

זה דבר מדהים לצפות בו. וזה די כמו ללכת אחורה בזמן אלף שנים בערך. כמות המיומנות והמאמץ הפיזי המתמשך שנכנס לקו ייצור הנוזלים הזה מדהימה לצפייה.

חוויות כאלה מרחיבות את הבנתנו את העולם סביבנו, והן אחת הסיבות מני רבות שלעולם לא נמאס לבקר במדינות מתפתחות.

אָדוֹם? קיבלנו הרבה אדום.

בסדר, אז נחזור לצילום החברים שלנו למעלה. להלן גרסה כפי שמצאתי אותה במקור, שצולמה באיזון הלבן לאור היום או בקרבתו. מה שיש לנו הוא לוח אפור וחום ואדום ואדום והרבה יותר אדום.

זהו כמעט ללא ספק מקור האור האדום ביותר שראיתי. זה אדום כי הכבשן משתולל ב -1,200 מעלות צלזיוס. שומר האש הזה מלהיב את החום ודוחף בולי עץ בקצב של כשניים לדקה.

זה מה שהוא עושה, יום אחרי יום, בלי הפסקה. הוא מתבונן כל הזמן באש, בוהה בחום, שופט את החום לפי צבעו, ומנגן בכבשן כמו כלי.

יצירת מתח ואיזון בצבעים

מה שאני הולך לומר אחר כך הוא העדפה אישית – בעצם הדרך בה אני רואה ומשתמש בצבע. וכשאני רואה סצנה כזו, הייתי רוצה לעזור לאדום הזה להתבלט מעט.

ועל רקע של חום ואפור, זה לא יקרה. אז, אולי באופן אינטואיטיבי, אני עומד לעזור לאדום להתבלט על ידי הסרת כמה שיותר.

ובהתחשב עד כמה האדום הזה עמוק, זו לא תהיה בעיה. כי עדיין יישאר הרבה אדום באור המפתח הלוהט והאדום הזה. ועל ידי שינוי צבע הסביבה שלנו, אנו יכולים לגנוב חלק מהאדום העודף שלנו ולתת לו משהו להתבלט.

אז אני עומד לעבור מאור יום (5600K), ובכן, עד למטה בסולם קלווין כפי שה- Fuji X-Pro2 שלי יאפשר לי. והרכבת הזו עוצרת ב- 2500K. וזה ממש מטריף כחול.

אז כל מה שיש לֹא סופר-אדום הופך להיות הרבה יותר קריר. מה שנותן לאדום שנותר (וזה עדיין די אדום) משהו להתבלט מולו. ככה:

שוב, הכל העדפה אישית. אולי אתה לא אוהב שזה הרחיק לכת עד כדי כך. אולי תעדיפו לפצל את ההבדל.

הדבר החשוב לדעת הוא שבכל פעם שיש לך עודף של צבע אחד, אתה יכול לגנוב חלק ממנו כדי ליצור מעט מתח צבע בתמונה שלך.

אבל שאלה טובה יותר היא, האם זה מתאים? האם זה לא נכון? האם זה איכשהו לא מוסרי?

בתור יורה עיתון ישן, אני עדיין מתווכח באופן פנימי על דברים כאלה. אולי יותר מדי.

כאן אני נמצא. ראשית, אני בהחלט לְהַעֲדִיף התמונה האדומה מול הכחולה. ושנית, אם אתה חושב על זה, בחרתי במקור האור העיקרי שלי להיות הכבשן. אני מתכוון, זה די חסר מובן, נכון?

ואיזון הלבן שלי התקרב לצבע מקור האור העיקרי שלי. אני אפילו לא יכול להתקרב להגיע למסגרת לנטרול האש, וגם לא ארצה.

אבל כאשר העין שלי רואה את הסצנה הזו במציאות היא מסתגלת אוטומטית, הן בחשיפה והן באיזון הצבעים. בסצנה מוארת באדום סופר, הצללים כעת נראים קרירים מאוד כתוצאה מההתאמה הזו בתפיסה.

אז התמונה המשתנה, מצידה, קוראת לי נכון יותר מבחינה פסיכולוגית כפי שאני רואה אותה במצלמה שלי בזמן שאני עדיין חווה את הסצנה. בדיקת המציאות הזו במקום היא גם הסיבה לכך שאני לא רק מרסס ומתפלל ב- RAW ואז מסובב את הכפתורים כל היום שבועיים לאחר מכן בפוסט.

אין להעליב אנשים שעושים זאת. (בסדר, קצת עבירה.)

אבל התאמת איזון הלבן שלך כדי לגשר חלקית על הפער בין האופן שבו המצלמה שלך רואה סצנה לבין הדרך שבה אתה חווה אותה בזמן שהייתה במקום היא דרך טובה להתחיל להבין את ההבדלים באופן בו העין והמצלמה שלך רואים אור.

מה שבתורו גורם לך להיות טוב יותר בשימוש בצבע ליצירת תאורה מעוררת עם ההבזקים שלך כאשר קוראים לך לעשות זאת.
__________

מאמר זה פורסם כערך ב ספר בישול תאורה Strobist. כתבות חדשות והדרכות מופיעות מדי חודש. כדי לקבל התראות על פוסטים חדשים, תוכל לעקוב באמצעות אימייל או דרך אינסטגרם.





קישור לכתבת המקור – 2019-12-19 07:09:00

Share on facebook
Facebook
Share on twitter
Twitter
Share on linkedin
LinkedIn
Share on telegram
Telegram
Share on whatsapp
WhatsApp
Share on email
Email
פרסומת
תכנון תשתיות רפואיות

עוד מתחומי האתר