כיצד להשתמש בכתמים ובסטרנובס בחוץ באור שמש בהיר לדיוקנאות מדהימים – צילום DIY

Share on facebook
Share on twitter
Share on linkedin
Share on telegram
Share on whatsapp
Share on email
פרסומת
MAGNEZIX מגנזיקס


אז לפני שהקבועים שלי מתחילים לחשוד שנחטפתי ונאלצתי לכתוב את זה בניגוד לרצוני, כן זה אכן מאמר הגדרת תאורה הכולל אור טבעי! אך אל דאגה, נדלג במהירות על ההגדרה הקלה למתחילים לאור היום ונעבור לגרסת המבוגרים המשלבת ג'לים וסטרובים בהמשך. אז, אם אתה חשוד במניעת קרינת UV מהנקודה בה תוכל לככב ברומן של אן רייס, אל תדאג, הישאר עד הסוף ויהיה לי שם משהו קצת יותר ויזואלי מרתק עבורך.

אזהרת הטריגר: כן, אני קורא לגיליון דיפוזיה גדול 'צעיף' ולא 'משי'. מהו הבלבול בין משי לקורות? מבחינה היסטורית היריעות הן יריעות גדולות מבד כהה המפחיתות את עוצמתן של HMI ומשי משי בהירות קבועה היו הגרסאות הלבנות. אולם כיום, מכיוון שכמעט כל האורות ניתנים להתכווננות הודות למעצורים, אנו הצלמים נוטים להשתמש במונח הלשון השמיכה 'scrim' כאשר אנו מתייחסים לגיליונות דיפוזיה גדולים. תיאטראות למעשה משתמשים באותו נוסח לגיליונות בד שקוף למחצה, וייתכן שממנו מגיע הבלבול. אבל בצדק או שלא בצדק, אם תבקש מזימה בצילום באולפן כלשהו בו עבדתי, מישהו יתפוס לך גיליון דיפוזיה גדול. בנוסף, אם אתה מחפש סרוגים באתרי תמונות, אתה מקבל דיפוזיה לבנה. אני מתנצל מראש על כך שכיניתי את יריעת הדיפוזיה הלבנה הגדולה כשרף לשאר המאמר.

מהו צלע?

לפני שנכנס להתקנה, בואו נסתכל תחילה על משנה תאורת הליבה שבה אני משתמש כאן, ה'סקרים '.

למי שאינו מודע למה מדובר, זהו בעצם יריעת בד המפיצה את האור העובר דרכו. זה דומה מאוד לחזית התיבה הרכה שלך, רק בקנה מידה גדול בהרבה. Scrims יכולים להיות מסגרות בנויות למטרה כמו זו שבה אני משתמש כאן, או שהם יכולים להיות פשוט חומר דיפוזיה המתוח בין שתי נקודות.

Scrims משמשים לעתים קרובות על ידי צלמי וידיאו ועל ערכות סרטים גדולות יותר כאשר יש לרחוץ שטח רחב יותר של מסגרת באור רך. זה שימושי במיוחד כאשר מתמודדים עם אור יום שהוא בדרך כלל בהיר וקשה מאוד בימים עם כיסוי ענן טבעי מוגבל.

הסקרם שאני משתמש בו…

זהו הגדול שאני משתמש בו לצורך דיפוזיה חיצונית עם השמש, אבל הוא גם קטן מספיק כדי שאוכל להשתמש בו בסטודיו כשאני רוצה אור רך וגדול יותר מסופטבוקס.

150 ס"מ על 200 ס"מ הוא למעשה מספיק קטן לשימוש גם באולפנים ביתיים רבים, ועשיתי זאת בהזדמנויות רבות. המסגרת/מעמד שהוא מגיע איתו מאפשרת לי למקם ולזווית בדיוק היכן שצריך, מבלי להשתמש במעמדים ובומים נוספים בכדי להחזיק אותו במיקום. זה היה גם אחד המסכים הזולים ביותר שמצאתי בגלל הגודל שלו וקיבלתי אותו כאן בבריטניה ב- Essential Photo. אם אתה מעוניין, הנה הקישור 150×200 ס"מ משטח עם מעמד וגלגלי נעילה. (עריכה: נראה שכבר אזלו, אך בדרך כלל הם די טובים במלאי מלאי מהיר).

מה בעצם עושה סקרים?

כפי שציינתי למעלה, הוא דומה לכריכת הדיפוזיה בחזית תיבת הסופטבוקס שלך, רק כי לעתים קרובות משתמשים בצלצול יחד עם השמש, אם כי השתמשתי בו לעתים קרובות יותר כדי לרכך אורות בסטודיו. במאמר זה, אשתמש בו בחוץ כדי לרכך ולהפזר אור טבעי.

למה אתה צריך לרכך ולפזר את השמש?

התשובה הפשוטה היא שאתה לא צריך לרכך את השמש ואנשים רבים אוהבים את המראה שהשמש החשופה נותנת. אור טבעי שאינו משתנה יכול להיות קשה מאוד ובלתי סלחני בנושא שלך, ואור קשה הוא לעתים קרובות אור קטן ביחס לנושא שלך. השמש היא מפרט זעיר בשמיים ביחס אלינו, ובכך הופכת אותה לאחד ממקורות האור הקשים ביותר שיש.

בואו נסתכל איך נראה דיוקן שטוף שמש חשוף …

להלן כמה דיוקנאות שצולמו רק עם השמש החשופה, ללא שינוי.

בואו נהיה כנים, הצילום אינו פשוט מזה. השמש זורחת, החזק את המצלמה בכיוון הנכון ובום! זריקה נהדרת למראה. אם אתה מחפש צילום אופנתי מהיר או מאמר מערכת בניו יורק בעל תקציב נמוך, סיימת וקושי במיוחד כמו זה מציע כמה אלמנטים מרכזיים בהם נוכל להשתמש. זהו אור ניגודי מאוד עם צללים עמוקים וכהים וגוונים בהירים ונוקבים. זה לעתים קרובות מראה נחמד לאופנה, מכיוון שהוא גורם לצבעים לצוץ ומרקמים בולטים, אך יש לו כמה חסרונות. הניגודיות עשויה להיות גדולה מדי ואם לא תיזהר, אלמנטים חשובים עלולים ללכת לאיבוד באזורים הכהים יותר של המסגרת. אור קשה כמו זה יכול להיות גם סלחני בנושא. דוגמניות בדרך כלל יצטמצמו לשמש ואם התנוחה והזוויות שלך אינן נקודתיות, הנושא לא ייראה נהדר, במיוחד אם הם לא "דוגמנית" מלכתחילה.

נוסיף לזה סקרם …

אוקיי, אז יש לנו את השמש החשופה על השקיעה, אנחנו לא מרוצים מדי מהדוגמנית המסכנה שפוזלת אלינו והיינו רוצים לפתוח גם כמה מהצללים הכהים יותר. הפתרון הקל ביותר ללא צורך להוסיף תאורה משלימה, הוא הכנסת צלעות.

עכשיו בואו נניח את הסרטן הגדול שלנו מול הדגם שלנו ונראה איך נראים הצילומים בהשוואה.

כן, הייתי מאוד אומנותי בכך שכללתי את הצלע בזריקה כאן וכמובן שזה ממש לא הכרחי, אני אישית מעדיף את שכבות העומק הנוספות המרובות הן בחזית והן ברקע שהצבע והסביבה מוסיפים לצילום .

כשהצלעות במקום, אנו יכולים מיד לראות שהאור על הדגם רך בהרבה ובוודאי קצת יותר מחמיא. בנוסף, הדוגמנית המסכנה יכולה לפקוח את עיניה כשהיא מביטה במצלמה.

אני רחוק מלהיות יורה באור טבעי, אבל אני חייב להודות שבעצם אהבתי מאוד את ההתקנה הזו. הצבעים והניגודיות משני אזורי האור הודות לאור הקשה מאחור והאור הרך יותר מהחזית נראים פנטסטיים. עד כדי כך, למעשה הרגשתי קצת אשמה על כמה קל להשיג זאת. אחרי הכל, פשוט יצאתי החוצה והקמתי את הסרטן שלי!

יום מעונן…

למי שתוהה איך ההרכב הזה נראה כשהשמש הולכת מאחורי העננים, הנה צילום של ההתקנה המדויקת למעלה, אבל כל מה שמשתנה כאן הוא כמה עננים מכוסים את השמש.

כמובן שהייתי צריך להתאים את הגדרות המצלמה שלי כדי להתאים לצילום הכהה בהרבה, אבל זה מראה עד כמה התמונה שטוחה יותר ללא האור הניגודי כדי לגרום לה לצוץ. אתה יכול איכשהו להגיד שהתמונה הזו צולמה ביום מעונן, בלי קשר לסרטן או לא.

לוקח את זה הלאה…

אז קצת נהנינו לאור היום והמצלמה שלנו הוגדרה ל- 'P למקצוענים' קודם לכן, עכשיו בואו נשקול להוסיף עוד אלמנטים יצירתיים כדי לתת לצילום שלנו עוד שכבה של עניין.

הוספת strobe

עבור ההתקנה קצת יותר מעורבת, אני אוסיף strobe לסט. לסטרוב הזה יהיה גם ג'ל מחובר ואז ננסה לאזן את החשיפה והצבע של אור היום והבזק באותה מסגרת.

כל השאר נשאר אותו דבר והסקרים עדיין מפזרים את כל האור שנופל על הדגם. כדי להתנגד לזה, רציתי כעת להוסיף אלמנט קשיח בחזרה, אך באמת רק על פני הנושאים. לשם כך הבאתי פקק עם צלחת חשופה ודלתות אסם. האור החשוף הזה יהיה מקור אור קשה יותר מהשמש המפוזרת כעת וזה יביא לי שאוכל להוסיף עוד מימד לדגם בעזרת צללים.

בתמונת BTS שסיפקתי כאן, אתה אמור להיות מסוגל לראות את המצלמה בפינה הימנית העליונה. אתה יכול גם לראות את דלתות האסם המצורפות ואת טמפרטורת הג'ל הכתום המצורפת. אני אסביר את זה בעוד רגע, אבל לעת עתה, הסתכל שוב על המיקום של שני האורות. השמש היא אור אחד והיא מופנית לשמאל המצלמה כשהיא מפוזרת בכבדות על ידי הצלעות ממש משמאל למסגרת כאן. בניגוד לאור זה, מיקמתי את המצלמה הקשה עם ג'ל CTO ימינה למצלמה כדי לחתוך על פני המסגרת מבלי לפגוע ישירות ברקע. אתה יכול לראות את זה קצת מכה את הרקע כאן, אבל לאחר מכן התאמתי את האור הזה כדי להימנע מכך כמיטב יכולתי בהמשך.

יריות הסיום

אשתף כאן כמה מהצילומים האחרונים כדי שתוכל להתחיל להבין את ההתקנה בצורה ברורה יותר ככל שאסביר אותה יותר. תסתכל על כמה זריקות עם הצלע והקרקף בעבודה.

לכמה מכם שיסתכלו על הצילומים הראשוניים האלה סביר להניח שיש להם מושג די טוב לגבי המתרחש, אבל הרשו לי להסביר זאת מעט יותר. אבל לפני שאני עושה את זה, תסתכל שוב על המקום שבו אתה חושב שהקרם נופל על הדגם ואיפה אתה חושב שאור השמש נופל. אתה אמור לראות בבירור את אור הזרם הבהיר יותר על פני הדוגמניות ואת הצללים המתקבלים שהוא מטיל. הצללים האלה בצד הנגדי של הפנים מתמלאים כעת באור הסריג הרך להפליא ובעצם איזון החשיפה העדין הזה הוא החלק המסובך לניהול.

אז איך זה שהיא כחולה?

בשלב זה תוכל לסכם את המאמר. אם רצית לירות בזה בעצמך, אתה יכול כמובן רק לחרוט את השמש, ולאחר מכן להוסיף זריקה לזריקה ולקרוא לזה ביום. אבל אף סטרוביסט שמכבד את עצמו לא יחמיץ הזדמנות להוסיף קצת צבע למערך הזה, נכון?

כפי שציינתי לעיל, אני פשוט מניח ג'ל בטמפרטורת צבע כתום (CTO) על המקרר, וזהו, אין כאן שימוש בצבעים או אורות אחרים. אז איך זה שהיא כחולה?

הטריק להתקנה זו הוא לנהל את איזון הלבן של המצלמות שלך כדי ליצור את הניגודיות הצבעונית הנוספת בין השמש והקרוב. ג'ל ה- CTO גורם בעצם לסטרוב להיות כתום בוהק וה- strobe מאיר אור על פני הדוגמניות. כדי לנטרל את הצבע הכתום הזה על פני הדוגמניות, אני מתאים את איזון הלבן של המצלמות שלי. עבור היריות האלה צילמתי בסביבות 3000-35000K.

על ידי ירי על קלווין קריר בהרבה בצורה כזאת, אני בעצם הופך את התמונה לכחולה מאוד בכל מקום בו יורד אור היום, אך המקום שבו הדוגמניות פונות כבר כתום …



קישור לכתבת המקור – 2021-09-22 15:51:32

Share on facebook
Facebook
Share on twitter
Twitter
Share on linkedin
LinkedIn
Share on telegram
Telegram
Share on whatsapp
WhatsApp
Share on email
Email
פרסומת
תכנון תשתיות רפואיות

עוד מתחומי האתר