צילום במצלמה בת 21: ה- Fujifilm S1 Pro

Share on facebook
Share on twitter
Share on linkedin
Share on telegram
Share on whatsapp
Share on email
פרסומת
X-ray_Promo1


אני מוצא שזה כיף להפליא להשתמש במצלמות דיגיטליות ישנות יותר, ייחודיות במיוחד הן כאתגר והן להנאה עצומה.

אני חושב שחלק מזה הוא פסיכולוגי. עם מצלמות ארכאיות הטכנולוגיות המיושנות אנו צופים תוצאות תת -חלקות, ולכן אנו מתמקדים יותר במה אָנוּ יכול לשלוט: קומפוזיציה, תאורה (כאשר הדבר רלוונטי), חשיפה וכן הלאה – הדברים שאנו צריכים תמיד להתמקד בהם.

לעומת זאת, כשיש לנו האסלבלד בידיים, אנו עשויים להרפות מעט מהאמונה הלא מודעת שהמצלמה יכולה להוות את ההבדל בגלל חוסר הכישרון או המאמץ שלנו. כמובן שכולנו יודעים שזה לא יכול.

לא אכנס להיסטוריה המשעממת מדוע אני מחזיק בהרבה מצלמות דיגיטאליות מוקדמות עד אמצע שנות האלפיים, אך בשלב מסוים מצאתי את עצמי הבעלים של Fujifilm Finepix S1 Pro-הראשון בשורה של חמישה דגמים של מצלמות DSLR של Fujifilm שהכילו טכנולוגית חיישנים ייחודית להפליא שכינתה "SuperCCD".

מתנצל על תמונות המוצר הזולות. לא הייתה לי גישה להתקנה המלאה שלי.

ב- S1 Pro, הפוטודיודות של חיישן ה- SuperCCD בנפח 3.1 מגה-פיקסל קיבלו צורה של מחלת חלת דבש, המכוונת במערך זיג-זג ולא בפסיפס אנכי/אופקי פשוט. בגלל זה, המרחק בין התאים קטן יותר, מה שהופך כ -40% יותר (שורש מרובע של 2 = 1.41) שורות תאי חיישנים אופקיות ואנכיות מאשר חיישן באייר רגיל.

לאחר מכן המצלמה משתמשת באלגוריתם אינטרפולציה המביא כביכול לרזולוציה השווה לחיישן באייר של 6.2 מגה פיקסל. הכיוון של 45 מעלות מאפשר גם לכידה משופרת של פרטים אופקיים ואנכיים. זה טוב מכיוון שרוב העולם, הודות לכוח הכבידה, קיים במישורים אופקיים ואנכיים – אולם זה קורה על חשבון רזולוציה אלכסונית, שם מצטיינים פריסות החיישנים המסורתיות.

עיצוב חלת הדבש של חיישני SuperCCD.

שוחרר בינואר 2000, ה- Fujifilm S1 Pro מבוסס על גוף מצלמות הסרטים ניקון N60 (aka F60) (עם שינויים של פוג'י). הוא מכיל היגיון מצלמה מסוג Nikon F ויכול להשתמש בעדשות מסוג AI, AI-S, AI-P, AF, AF-D או G-אולם רק עדשות AF ו- AF-D יתמקדו אוטומטית. ניתן להשתמש בעדשות AI ו- AI-S רק במצב חשיפה ידנית מכיוון שאין צימוד מד.

רוב התמונות צולמו באמצעות Nikon AF-D 24-120/3.5-5.6 או Nikon AF-D 50/1.8. אמנם 24-120 אינו אופטי איכותי, אך הוא מתאים יותר לחיישן זה, במיוחד נעצר מעט-ואתה יכול לעצור עד תוכן הלב שלך מבלי לפגוע במצלמה זו.

בתחילה יצאתי לצלם עם כמה עדשות מעולות מסוג G, אולם מיקוד ידני מדויק אינו אפשרי בשבילי באמצעות ה- OVF דמוי קש (גם משקפי ראייה לא עוזרים) ונקודת אישור המיקוד אינה אמינה לחלוטין. באופן מוזר, היו לי יותר בעיות בהתמקדות באופן ידני באובייקטים מרוחקים מאשר במבטים פתוחים לרווחה – התמונה למעלה התמקדה באופן ידני עם סיגמא ארט 35 מ"מ פתוח לרווחה ב- f/1.4, ובכל זאת התמונה למטה (מעט מחוץ לפוקוס) הייתה בגודל 24 מ"מ ו- f/8 עם ניקון 24-120mm f/4G VR.

מהירויות התריס מגיעות ל -1/2000. ישנם מספר מצבי מדידה (תלת מימד 6 אזורי, 6 אזורים, מרכז משקל), פלאש מוקפץ ונעל חמה (תואם TTL Nikon) ואפשרויות ISO של 320, 400, 800 ו 1600. אין פונקציית ISO אוטומטית, ואתה צריך לצלול בתפריט בכל פעם שתרצה להתאים אותה.

אפשרויות הקבצים הן JPEG או TIFF בלבד – ללא RAW, למרבה הצער – מוקלטות ב- CompactFlash או ב- SmartMedia. המצלמה בהחלט לא קיבלה כרטיסי 64 או 128 ג'יגה -בייט שלי, אך הצלחתי לחפור כרטיס ישן של 1 ג'יגה -בייט שיכול להכיל 56 קבצי TIFF עצומים במצב האיכות הגבוה ביותר הקיים ("היי RGB TIFF").

זוהי בקלות המצלמה האיטית ביותר בה השתמשתי. התפריט הוא אנטיתזה לאינטואיטיבי; זה בעיקר אוסף של סמלים וקיצורים והכובע שלי תלוי בך אם אתה יכול לנחש את משמעותם מבלי לקרוא את המדריך.

תשכח משימפנזים. פשוט רצח את הרעיון הזה וקבור אותו. זה לוקח 31 שניות יציבות (כן, תזמנתי את זה) עד שתמונה תאכלס את המסך. ברגע שזה קורה, הדבר היחיד שאתה יכול לאשר הוא שאכן צולמה תמונה, אם כי היסטוגרמה זמינה לניתוח מדויק יותר. עם זאת, מהירות הבדיקה של JPEG מהירה משמעותית.

במובן מסוים, אם אתה בוחר ב- TIFF על פני JPEG, השימוש במצלמה דומה לצילום Nikon N60 בתפזורת עמוס גליל וחצי של סרט-ללא סקירת תמונות, בערך 55 צילומים מקסימליים, ואין התאמה מהירה של ה- ISO .

S1 Pro מאפשר לך לבחור בין פלט 3.1MP או 6.2MP. כדי לייצר קובץ תמונה מסורתי – הקיים בשורות ועמודות – המצלמה חייבת לבצע אינטרפולציה באמצעות אתרי תמונות סמוכים כדי ליצור נתונים בין פיקסלים קיימים. אחרי הכל, הקובץ המוקלט לא יכול להתקיים באותו תבנית חלת דבש זיג-זג כמו החיישן. לאחר קריאת כל שורה ומילוי הנתונים החסרים, בסופו של דבר אתה מקבל פעמיים מהרזולוציה המרחבית (6.2MP).

בהשוואה לניקון D40, המשתמש בחיישן באייר של 6.1 מגה פיקסל, ה- S1 Pro לא ממש מגיע לאותה רמה של חדות הפיקסלים. עם זאת, זה לצד זה עם נתוני D2H של 4.1 מגה -פיקסל, אין בזה הרבה בין השניים. אז אני חושב שהרזולוציה האמיתית של באייר יושבת איפשהו באמצע 3.1 ו -6.2 מגה פיקסל-בסביבות 4-4.5 מגה פיקסל. כפי שזה יקרה, זה תואם בדיוק את הגידול של בערך 40% בשורות תאי החיישנים (3.1 * 1.41 = 4.37). זה תלוי גם בסצנה – חלקם נהנים מעיצוב החיישנים יוצא הדופן הרבה יותר מאחרים.

חיישני CCD אינם סולחים על חשיפה מרושלת. דחיפה או משיכה עלולים לגרום במהירות לרעש כרומה כתם, שינויי צבע חמורים והתגלגלות מתפשרת מהרבע טון אל הדגשים. זה לא שונה מסרט שקופיות בצורה זו.

הצבעים מדויקים להפליא וניטרליים מחוץ למצלמה. צליל וצבע "אורג" מייצרים קובץ מקסים ונייטרלי המושלם לעריכה, וצליל וצבע "סטנדרטיים" יוצרים קובץ ישר החוצה מהמצלמה. אפילו כשהצבע מוגדר ל- "HIGH" והטון ל- "HARD", התמונות אינן רוויות יתר על המידה והדיסנילנד כפי שאנו רואים לעתים קרובות עם ההגדרה "Vivid" במצלמות מודרניות. למעשה, תמונות בצבע גבוה/צליל קשיח מציגות רק בליטה צנועה מאוד ברוויה ובניגודיות בהשוואה לצבע/גוון רגיל. דבר אחד ברור לחלוטין: Fujifilm ייצרה מצלמות עם תפוקת צבע יפה הרבה לפני X-Trans.

כל התמונות כאן צולמו ב ISO 320, 800 או 1600. ISO 400 הוא חסר טעם לחלוטין בהתחשב בעובדה שזה רק רווח של תחנת עצירה ביחס לבסיס. יהיה קל יותר פשוט לחייג לשליש מעצירת פיצוי החשיפה במקום ללחוץ על התפריט. באמת הלוואי שהיה בסיס ISO נמוך יותר של 160, כמו גם אפשרויות ביניים כמו 640 ו 1280.

הרגישות הגבוהה של המצלמה לשילוב עם ארכיטקטורת CCD מוקדמת – פירושה שיש רמה ניכרת של רעש גם ב- ISO הבסיסי. למרבה המזל, הרעש די נעים ובעיקר זוהר עד ISO 800 – אפילו ל 1600 יש רעש כרומה מינימלי מאוד ישירות מהמצלמה. באופן אנקדוטלי, גיליתי שזהו נושא פועל עם חיישני CCD – רעש ניכר אפילו ב- ISO הבסיסי, אך הרעש מציג חיוביות רבה דרך רוב, אם לא כולם, של טווח הרגישות בהתאם למצלמה. הוא גם יוצר תמונות שחורות ולבנות להפליא להפליא, במיוחד לאור המרקם הגס דק של רעש בתדירות גבוהה במידה רבה. "דמוי סרט" יהיה תיאור מתאים לתוצאות.

הרעש הניכר בתמונה זו הוא תוצאה של העלאת תמונה לא חשופה בפוסט. שחור ולבן עוזר לכסות את שינויי הצבעים ואת רעשי הכרומה.

אם אתה מסמר חשיפה במצלמה, ISO 1600 יניב תוצאות נהדרות להפליא עם כמות רעש נמוכה באופן בלתי צפוי עבור חיישן מסוג זה וגיל – אין הרבה מה לדבר על רעשים פוגעניים והתמונות שמיש לחלוטין ללא כל הפחתת רעש. עם זאת, בשלב זה איבדת מעט טווח דינאמי ואם אתה מנסה לדחוף את התמונה בדרך כלשהי, חסמת כתמים של רעשי כרומה בתדירות נמוכה ופסים מיד עורפים את הראש. למעשה אין מקום לדחיפת הקבצים בכלל אם צולם ב ISO 800 ומעלה.

באופן די מרשים, אין כמעט שום דבר מבחינת שינוי צבע בכל טווח הרגישות – מה שמדויק או נעים ב- ISO הבסיסי יהיה מדויק או נעים ב 1600. שוב, זה משהו ששמתי לב אליו יותר מפעם אחת עם מצלמות CCD. – Pentax 645D מתנהג כמעט זהה בכל טווח ה- ISO שלו.

ISO 1600, צבע וצליל "סטנדרטיים", WB אוטומטי. הפחתת רעשים וחריפה מאופסים ב- ACR. אין התאמות מלבד צמצום.

למרות שהוא מגביל בסטנדרטים מודרניים, תקן ISO 1600 שמיש במיוחד במצלמת APS-C בשנת 2000 היה טוב במיוחד. Fujifilm טען שלמצלמות SuperCCD יש ביצועי רגישות מעולים – אתרי התמונות של חלת הדבש מאפשרים לארוז יותר פיקסלים בתוך אזור נתון וצורתם משקפת יותר את המיקרו -עדשות המעגליות שיושבות מעליהם. אני חושב שההצהרה של פוג'י מסתמכת בפועל.

הייתי מעריך בערך 7.5-8 עצירות של שָׁמִישׁ טווח דינמי, שעומד בניגוד למה שאני מניח שהוא ADC של 8 סיביות (ממיר אנלוגי לדיגיטלי). בהתחשב בכך, יחד עם האופי הבלתי נסלח של חיישני CCD ואורך העיבוד המוגבל עוד יותר על ידי היעדר RAW, עליך להיות מאוד מכוון בבחירות החשיפה שלך. אפילו בסצנה של ניגודיות מתונה, כמעט בוודאות יהיו לכם שחורים כתושים או דגשים גזורים.

עם זאת, כמו רוב מצלמות ה- CCD, אתה מתחיל לאבד טווח דינמי במהירות ברגע שאתה מגביר את ה- ISO בכמה עצירות. גם אין הרבה צללים – מצלמות מודרניות (CMOS) נוטות להכיל הרבה מהטווח הדינאמי שלהן בצללים, מה שמאפשר התאוששות של פרטים מדהימים באמת. חיישני CCD אינם פועלים באותה הדרך, ואפילו עם קובץ RAW מלא, אני בספק אם תמצא הרבה …



קישור לכתבת המקור – 2021-08-07 19:30:18

Share on facebook
Facebook
Share on twitter
Twitter
Share on linkedin
LinkedIn
Share on telegram
Telegram
Share on whatsapp
WhatsApp
Share on email
Email
פרסומת
MAGNEZIX מגנזיקס

עוד מתחומי האתר