Strobist: SLC-2L-14: מלא את החסר

פרסומת
X-ray_Promo1


ישנן שתי אסכולות עיקריות בכל הנוגע לתאורה. האחת היא להאיר את הנושא שלך בצורה שאינה מבוססת במציאות אלא רק נראית מגניבה. והשני הוא להשתמש בתאורה כדי לתרגם את הדרך שבה העין שלך רואה אור לדרך שבה המצלמה שלך תוכל להבין אותו טוב יותר.

פרסומת

הבחירה האחרונה היא האופציה שנבדוק היום בהליכה על דיוקן שקיעה של האמנית וונדי נג עבור מחוז הווארד.

קודם כל

המשימה היא לצלם את וונדי בשטח של רשות השימור. אנו אמורים להיפגש בשעה 19:30, כ-30 דקות לפני השקיעה. זה אמור לתת לנו קצת אור מעבר נחמד לעבוד איתו, וזו אסטרטגיה אני מעסיק לעתים קרובות.


עכשיו, כשאני כבר לא מצלם 2-3 מטלות ביום בדד-ליין לעיתון, יש לי את הלוקסוס להיות מסוגל לחשוב מראש על רוב הצילומים שלי. שינוי מחשבתי זה מציע יתרונות רבים. ובמקרה הספציפי הזה, זה נותן לי את הלוקסוס לקפוץ לשמרה כדי לעשות סקאוט קדם קטן אחר הצהריים של הצילומים.
__________

וונדי'ס הוא אחד מסדרת דיוקנאות שאני עושה לציון יום השנה ה-30 של רשות השמרה. היא התנדבה לתפקידים רבים במהלך השנים, ולאחרונה עזרה לפקח על פיתוח התוכנית.


חוסר ספציפיות הנושא הזה משאיר אותנו פתוחים לבחור כמעט כל סביבה על סמך הפגישה שלה. אבל בשלב הזה אנחנו גם שבעה דיוקנאות בסדרה, ומנסים לא לשכפל את ההגדרות שלנו. אז בואו נסתובב ונסתכל.

אוקיי, הנה גדם נחמד למדי. ברוחבו של כ-10 מטרים הוא גדול יותר מכפי שהוא נראה בתמונה זו. יש לו צד צל וצד שמש, שיכולים להיות שימושיים. זה גם מדבר על זמן בשירות – אם לא המשכיות. כי ימיו כעץ תמו.

אבל זה משהו, לפחות. אז אני אתפוס תמונת סקאוט עם הטלפון שלי, שכדאי לך תמיד לזכור שהיא רחבה יותר מעדשת זווית רחבה של 35 מ"מ.

הנה בניין חוץ ישן שיש לו אפשרויות כרקע דו-ממדי מרקם או מרחב תלת-ממדי. זה גם יעבוד במהירות. אבל אני באמת מנסה לקשור אנשים לטבע בסדרה הזו.


ובכל זאת, טוב שיש אפשרויות.

הו, אני אוהב את זה. לענפים על העץ הזה יש עומק וצורה – מעין תחושת "נהר של זמן" שמתאים מאוד לנושא של 30 שנות שירות. אני אוהב את זה מאוד.


אבל האור מאוד מנומר. הטלפון שלי עושה הרבה משימות כבדות חישוביות כדי לדחוס אותו ל-jpeg. לא תהיה לי עזרה כזו עם Fuji X-Pro2 שלי מאוחר יותר. בנוסף האור שלנו יהיה שונה מאוד בעוד כמה שעות. השמש אמורה לשקוע מעט מחוץ לפריים, במצלמה האחורית שמאלה.

לוח ליד העץ אומר לי שזה יערה בוש – לonicera Maackii.

ראשית: בוש? נראה לי יותר כמו עץ. אבל שנית, מסתבר שהשיח הזה הוא יליד אסיה – כמו הנושא שלי.

אניאקח את זה. אני יכול לעבוד עם זה.

מסע הצופים הוא זמן מושקע היטב. זה מקבל את, "אררררר, מה אני אעשה?" דאגות יוצאות מהראש שלי, ומאפשרת לי להתרכז בהארת הסביבה שלי ובאינטראקציה עם הנושא שלי. כל מתח לפני הצילום נמס כעת.

אור בוש שקיעה

אז הנה שוב התמונה הסופית שלי. בוא נעבוד אחורה מכאן. המיקום הברור לנורת המפתח יהיה מצלמה עליונה מימין. אז לשם הולך האור הראשון שלי.


אור המפתח שלי הוא איינשטיין e640 בקופסה רכה בגודל בינוני עם ג'ל מחמם Rosco 09 מחובר ליד צינור הפלאש:

אבל אם ניקח צילום אור זמין, (כלומר, אין פלאש בכלל) אתה יכול לראות כמה חשוך באמת מתחת לחופה. אז ברור שנצטרך קצת אור אחר שם:

אני אצטרך להאיר את כל העץ כדי להפוך את אור המפתח שלי לאמין יותר. אז בואו נזוז שמאלה ונציב נורית מילוי:

כדי להאיר את העץ באופן שווה, נצטרך להזיז את אור המילוי די רחוק אחורה. אז בואו נחצה את דרך החצץ במצלמה שמאלה ונציב את האור השני שלנו – עוד e640 בקופסה רכה בגודל בינוני.


מהכיוון הזה (וחשוב לא פחות, מהמרחק הזה) תאורת המילוי שלנו תנייר על כל פערי הצל שלנו מאור המפתח שלי כשאנחנו מסתובבים לכיוון החלק האחורי של המסגרת.
הנה מה שאור המילוי רואה:

אני הולך להשאיר את האור הזה ללא ג'ל, כדי לתת קצת שונות צבע כשאנחנו עוטפים את הגזעים והענפים האלה.


ובזמן שאנחנו כאן, תזכורת עד כמה זה מועיל לצפות ולצלם את הנושא שלך ממיקום כל אור. זה מיד אומר לך מה האור הזה עושה. בנוסף, אתה יכול לקבל את הגדרת החשיפה/הספק שלך קרוב מאוד לפני שאתה חוזר לעמדת הצילום שלך.


עכשיו, כל שנותר לנו הוא השמש השוקעת ברקע כדי לפתוח הכל.


אלא שזו לא השמש. כפי שמתברר, השמש השוקעת נסגרה על ידי אסם סמוך כאשר נצפה מעמדת הירי שלנו.


אז הסטנד-אין שלנו לשמש הוא e640 שלישי עם a משקף זום וג'ל טונגסטן (CTO) מלא, ממוקם קצת במורד הכביש. המרחק הנוסף הזה עוזר להאיר את העלווה והעשבים ברקע, כדי למכור עוד יותר את הרעיון שה"שמש" שלנו נמצאת במרחק של 93,000,000 מיילים.


אם אני פותח את החשיפה בצילום BTS האור הזמין למעלה, אתה יכול פשוט לראות את האור הזה בחזרה דרך הענפים:

אוקיי, הרמת ידיים: למי היה השמש שלנו כאור מלאכותי מההתחלה?


לא הייתי מאשים אותך אם פספסת את זה. האור הזה די אמין כמו השמש, כי הוא משמש כעוגן חזותי לכל הסביבה.


זוכרים כמה חשוכה תמונת ה-BTS הסביבתית החשופה שלנו בדרך כלל? בסביבה זו (עם שמש שוקעת אמיתית או מזויפת) ה"שמש" יוצרת את ההכרח של אור המפתח. ופערי הצל שנוצר על ידי הכריך הצולב הזה יוצרים את הצורך במילוי המצלמה שמאלה.


ממבט עילי, אור המילוי מוגדר די קרוב לזווית מאונכת:

(תיקון: אור "השקיעה" הוא למעשה אפילו יותר אחורה ממה שמוצג בתמונה המוטעית הזו – הוא נמצא יותר אחורה בצד השני של הכביש.)

הג'לים על האורות (מלפנים לאחור: R09, ניטרלי וטונגסטן) מבססים חלק מורכבות כרומטית בכל הסביבה המוארת. יש שם אפילו איזשהו ירוק שקורה שם – השתקפויות של אור הסטרוב מהעלווה התחתונה – שגם אני אוהב.

אז בעוד שהיחס בין צבע האור המגיע משלושת ההבזקים מוגדר, אני יכול להתאים באופן גלובלי את התמונה כולה כדי שהפלאש לעומת איזון הסביבה ירגיש מציאותי יותר. וזה בדיוק מה שעשיתי – מעט לצד הקריר יותר.

דבר אחרון. מכיוון שכל הסביבה הקרובה שלי מוארת בפלאש, אני יכול לפתוח או לסגור את חשיפת הרקע רק על ידי שינוי מהירות התריס שלי. בסופו של דבר, ירדתי ל-1/30 השנייה (ב-f/3.6 ב-ISO 400) עבור התמונה הסופית.


בהסתכלות על השמש המוטבעת לכאורה, סביר להניח שלעולם לא אנחש שהתמונה הזו צולמה ב-1/30. אבל הדבקת הפלאש מאחור מקפיאה את "השקיעה" בזמן ומעניקה לי חלון צילום ארוך יותר כבונוס.


והתמונה הסופית שהתקבלה מרגישה טבעית – ופחות מוארת – ממה שהייתה לו אילו השתמשתי רק באור אחד ודוהרתי נגד השמש.



קישור לכתבת המקור – 2020-09-25 02:10:00

Facebook
Twitter
LinkedIn
Telegram
WhatsApp
Email
פרסומת
MAGNEZIX מגנזיקס

עוד מתחומי האתר