קניות וצילומים עם העדשה מאחורי התמונה המפורסמת ביותר בעולם

פרסומת
תכנון תשתיות רפואיות


פרסומת

ב-1984, בשיא המלחמה הסובייטית-אפגניסטן, צילם הצלם העיתונאי האמריקאי סטיב מק'קרי את מה שנחשב בעיני רבים לתמונה המפורסמת ביותר בעולם. התמונה, בשם ילדה אפגניסטןמתארת ​​ילדה אז בת 12, שזוהתה ב-2002 כשרבאט גולה, בזמן שהיא ומשפחתה התגוררו בנסיר באג, מחנה פליטים אפגני בעיר פשאוואר שבפקיסטאן.

הדפסת התמונה על שער גיליון יוני 1985 של נשיונל גאוגרפיק חיזקה גם את הקריירה של סטיב מק'קרי וגם את דמותה של גב' גולה בתודעה הציבורית, עד כדי כך שאחרי פיגועי ה-11 בספטמבר, היא הפכה לנושא של חפש את הנערה האפגנית, סרט תיעודי בטלוויזיה שיצא לזהות סוף סוף את הילדה המתוארת בתמונה שכמעט כל אחד בעולם כנראה כבר ראה. אותה תמונה ממש שימשה שוב על ידי נשיונל גאוגרפיק בשילוב עם סיפור על חייה.

שער המגזין נשיונל ג'יאוגרפיק, גיליון יוני 1985.  התמונה המרכזית מציגה נערה צעירה עם עיניים ירוקות בולטות, עטופה בצעיף אדום.  המאמרים המודגשים כוללים נושאים על אגם המלח הגדול, הגבול בין ארה
נערה אפגניסטן מאת הצלם סטיב מק'קרי הפכה לאחת התמונות המוכרות ביותר בעולם לאחר שהוצגה על שער גיליון יוני 1985 של נשיונל ג'יאוגרפיק.

אמנם ידוע היטב שסיפור הרקע והאתיקה סביב התמונה עצמה עכורים למדי, במיוחד בשנים האחרונות, אבל אין להכחיש שהיא מהווה עדות לכוחה של תמונת הסטילס ולמיומנות הנדרשת כדי לצלם תמונה כזו.

בהיותי מישהו שאובסס על ציוד, תהיתי לאחרונה אם הציוד שמר מק'קרי השתמש בו לתמונה תועד בכל מקום, הן מתוך סקרנות אמיתית והן בגלל הקול הקטן בתוך הראש שלי (או השטן על הכתף שלי, תלוי איך אתה תסתכל על זה) תהה מה עשוי להיות התעריף הרגיל עבור ההגדרה והאם אני יכול לשכנע את עצמי שאני לא צריך את זה כדי להוסיף לאוסף שלי. תארו לעצמכם את ההנאה שלי כאשר, לאחר רק מעט מחקר, גיליתי שלא רק שכבר היה לי ניקון F2, בן דוד קרוב של הניקון FM2 ששימש לצילום, אלא שעדשת Nikkor 105 מ"מ f/2.5 שהוא התחתן איתו אפשר היה להשיג אותו בשוק המשומשות עבור מטבעות מועטים באופן מפתיע!

אחרי שקראתי קצת על האיטרציות השונות של העדשה ולבסוף נתתי למסקנה הבלתי נמנעת שלעולם לא אסלח לעצמי על שלא קניתי אחת, פניתי לאיביי והתחלתי במצוד. כמו עדשות וינטג' רבות של ניקון, יש למעשה כמה גרסאות של העדשה, שכן העיצוב התפתח במהלך הייצור שלה. ובכן, כשאני אומר את זה, אני באמת מתכוון רק לבית החיצוני, כי כפי שמסתבר, העיצוב המקורי היה כל כך טוב שאחרי 1971, העדכונים המשמעותיים היחידים לעדשה היו למארז ולתושבת, כדי לשפר את הארגונומיה ולהבטיח תאימות למצלמות Nikon המצוידות בבינה מלאכותית חדשה יותר – הנוסחה האופטית של 7 להבי צמצם ו-5 אלמנטים – בניית 4 קבוצות נותרה ללא שינוי עד שהעדשה הופסקה ב 2005. לאלו מכם שמשחקים בבית, זהו 34 שנים של, פחות או יותר, בדיוק אותה עדשה.

כמו ציוד הוינטג' האחר שהתחלתי לצבור, ניגשתי לחיפוש שלי עם מנטרה שלמדתי ממאות שעות של מכסי מיתוסים בתור ילד – "אם זה שווה לעשות, זה שווה להגזים." אמנם חלקם עשויים להסתפק בהחלט בחיפוש אחר עסקה קטלנית על עדשה בלויה אך פונקציונלית בחנות יד שניה, אך לרוע המזל עבור הארנק שלי, יש לי נטייה מגעילה לשכנע את עצמי שהערך הבלתי מוחשי של הידיעה שיש לי משהו ממש נחמד שווה יותר מהערך של הכסף הנוסף שאני צריך להוציא כדי להשיג את הדבר היפה הזה באמת.

למרבה המזל, עם זאת, החלטתי בשלב מוקדם שאני רוצה לחפש עותק של הגרסה השנייה של העדשה, Nikkor-PC Auto 105mm f/2.5, במקום גרסה מודרנית יותר שנוטה לקבל מחירים מעט גבוהים יותר בגלל שלהן. תאימות AI. אני אישית ממילא אין לי שימוש בדגמים החדשים יותר תואמי AI, ובמקרה אני מעדיף את העיצוב השמנמן בגוף האלומיניום של עדשות טרום AI, אבל כן רציתי להפיק תועלת מהציפוי הרב שהוצג בגרסה זו כמו גם כמו גם הנוסחה האופטית החדשה, אותה הנוסחה שנמשכה עד 2005. עברתי עמוד אחר עמוד של רישומים הגונים למראה, בחיפוש אחר אחד שהיה באמת יוצא דופן.

עדשת מצלמה עומדת זקופה על משטח בעל מרקם.  סימוני הפוקוס והצמצם על קנה העדשה נראים בבירור.  הרקע מטושטש עם רמזים לצבעים ורודים וירוקים, ככל הנראה מפרחים ועלים שאינם ממוקדים.
אנא סלחו על האבק – כפי שאתם יכולים לדמיין, לא הוצאתי את זה משימוש פעיל בתיק המצלמה שלי מאז שהגיע.

והנה, מצאתי אחד. כמו רוב ציוד הקולנוע הוינטג'י האחר שלי, רשום על ידי חנות מצלמות מיוחדת בטוקיו. זה היה רשום בתור "TOP MINT", ואחרי כמה ימים של מעבר, שלום, הם לא שיקרו. אם לשפוט לפי המספר הסידורי, העדשה הזו יוצרה מתישהו בין 1973 לחודשים הראשונים של 1975, מה שהופך אותה לגיל 50 לא משנה, ואם היית אומר לי שהכוכבים התיישרו וניקון ראתה לנכון הוציא מחדש את העדשה כחדשה לגמרי, הייתי מאמין לך – זה נראה כאילו היא התגלגלה מהמפעל אתמול.

בשקיקה הרמתי אותו והגעתי לצלם. עכשיו, דיוקן הוא לא בהכרח הלחם והחמאה שלי, אבל בהתחשב בעובדה שאני קורא לעצמי מוזיקאי בעל יכולת כלשהי (לא משנה כמה קטנה), וניסיתי באמת להרחיב את תיק הצילום שלי בקונצרטים, החלטתי ללכת בור מים מקומי כדי לצלם כמה תמונות במהום המטאל של אותו לילה, בהשתתפות כמה להקות מקומיות.

לאחר שצילמתי במקום הזה בעבר, זה קצת דובי לעשות טוב, מכיוון שאזור ההופעה קטן למדי ומואר בכמה שורות של אורות במה עזים במיוחד אך בעלי אלומה צר. כזו היא האינטנסיביות והקרבה שלהם למבצעים, לעתים קרובות אני צריך להמיר את התמונות הצבעוניות שלי למונוכרום כדי שיראו בסדר, אחרת נשארתי עם אוסף של תמונות שלכולן יש את הערוצים האדומים, הירוקים או הכחולים שלהם. כל דבר המשקף מרחוק. לדעת זאת, היית חושב שיהיה הרבה אור לצלם איתו, אבל אתה טועה. אפילו עדשה מהירה כמו f/1.2 נאבקת לאסוף הרבה יותר אור ממה שמספיק להגדרות ISO של 3,200 או 6,400, במהירויות תריס הקרובות בצורה מסוכנת לכלל ההדדיות לעדשה ארוכה כראוי. מכיוון שהסרט המהיר ביותר שיש לי גישה מוכנה אליו הוא Kodak P3200, הבחירה שלי כבר נעשתה עבורי.

תמונה בשחור-לבן של מוזיקאי ארוך שיער שר לתוך מיקרופון בזמן שהוא מנגן בגיטרה חשמלית.  מוזיקאי אחר מנגן בגיטרה ברקע.  הסצנה מוארת במעומעם, מה שמעניק לה אווירה אינטנסיבית ומלאת מצב רוח.
והמוזיקה הייתה טובה, והמוזיקה הייתה רועשת. (Kodak P3200)

תמונה בשחור-לבן של גיטריסט בס מנגן על הבמה בתאורה דרמטית.  הם לבושים בלבוש כהה ויש להם שיער ארוך.  חבר להקה נוסף, הנראה רק חלקית, נמצא משמאלם.  ברקע ניתן לראות אורות במה ומערכת תופים.

אני חייב לומר, לטיול ראשון, התרשמתי מאוד הן מהעדשה והן מהיכולת הנראית לעין שלי להתחמק עם מהירויות תריס שאין לי בעיה לברוח מהן. צילמתי לרווחה כמעט כל הלילה, בכל מקום בין 1/30 ל-1/125. עבור נושא נע בפוקוס ידני, היי, אני שמח.

שורה של בתים ססגוניים על חוף הים עם מרפסות וחלונות גדולים מציפים את החוף, כשבחזיתם ניצבים עצי דקל גבוהים.  יש גוף מים רגוע בחזית, ושמים כחולים עזים עם עננים מלוכלכים ברקע.
נכס על קו המים. הא, מבין? (קודאק אקטאר 100)

במהלך השבועות הבאים, ניסיתי כל מיני סוגים של מניות סרטים שונות – Ektar 100, Delta 100, וה-Harman Phoenix 200 המדהים להפליא, אם להזכיר כמה. מיד נדהמתי מהעיבוד והחדות המדהימים של הצבע, בנוסף לעומק שדה דק כתער במרחקי מיקוד קרובים יותר שהופך את הפורטרטים הפתוחים לרווחה לאתגר. יתרה מכך, הוא כבר חד במיוחד ופתוח לרווחה, ורק משתפר עד שהדיפרקציה מתחילה לבעוט פנימה בערך f/8.

תמונת תקריב של מכונית שחורה קלאסית עם מכסה מנוע פתוח, מציגה גלגלים גדולים מלוטשים עם "קליפר" מיתוג על קליפרים של הבלמים.  ניתן לראות חלק מפגוש הכרום של המכונית ופרטי המרכב, יחד עם מכוניות חונות נוספות ברקע.

מכונית כחולה עם דלתות כנפי שחף פתוחות חונה מתחת לחנייה.  שני אנשים עומדים בסמוך, מעורבים בשיחה.  הרקע כולל כלי רכב אחרים וירק.  הפנסים הייחודיים של המכונית ועיצוב הדלתות הייחודי נראים בצורה בולטת.
Autozam AZ-1, מכונית טורבו 3 צילינדרים Kei מתוצרת משותפת של סוזוקי ומאזדה. נדיר להפליא, אפילו ביפן, שלא לדבר על בארצות הברית. Dame meira בנזין! (הרמן פיניקס 200)

105 מ"מ הוא קצת ארוך עבור עדשת הליכה רגילה, והוא מאלץ אותך לחשוב על הסביבה שלך בצורה שונה מאשר אורך מוקד רגיל. כלומר, מה עומד מאחוריך, מכיוון שאתה הולך לגבות די הרבה. התגמול שלך על כך הוא בוקה מדהים ובידוד נושא, שזה בדיוק מסוג הדברים שאתה מקווה להם מעדשת פורטרט.

תמונה בשחור-לבן של אדם עם שיער ארוך לבוש ז'קט אופנוע, נשען על מעקה עם קסדת אופנוע ביד.  ברקע נראה נוף מטושטש עם הרים.
ברגע שסיימנו כאן, התחיל לרדת גשם. אבל אני באמת חייב לתת לרושל קרדיט על היותה ספורט כל כך טוב כשניגשתי אליה ואמרתי, בלי שום הקשר, "אני צריך את הפנים שלך אחר כך". (אילפורד דלתא 100 – דחף)

תמונה בשחור לבן של אדם חייכן יושב על קיר מעוצב.  האדם לובש מעיל אופנוע ומחזיק קסדה.  הם נראים רגועים ומאושרים.

אני נרגש שהוספתי עדשה כל כך פנטסטית לאוסף שלי ולערכת הכלים היצירתית שלי. אני בהחלט פראייר לציוד איכותי שבאמת מדבר בעד עצמו בסוג התוצאות שהוא מייצר. כשאני לומד שוב איך לצלם סרטים, אני מצפה בהתרגשות לאסוף עוד ציוד וינטג' ולהיות המנהל שלו עד שיגיע הזמן להעביר אותו הלאה, לתרום את חלקי לשימור הדרכים הישנות לעשות דברים.



קישור לכתבת המקור – 2024-06-21 20:54:35

Facebook
Twitter
LinkedIn
Telegram
WhatsApp
Email
פרסומת
MAGNEZIX מגנזיקס

עוד מתחומי האתר