9 מהמצלמות הדיגיטליות הייחודיות ביותר שנעשו אי פעם

פרסומת
MAGNEZIX מגנזיקס


פרסומת

אני לא רק חנון היסטורי של מצלמה, אני גם מעריץ ענק של דברים מוזרים באופן כללי. טכנולוגיה מוזרה וייחודית מרתקת במיוחד, ואני בטוח שקוראים רבים כאן חולקים את אותה תחושה.

למרבה המזל, היו הרבה מצלמות יוצאות דופן שיוצרו בעשורים האחרונים. אמנם אפשר לכתוב עליהם כמעט בלי סוף, אבל בחרתי תשע מצלמות דיגיטליות ייחודיות שמרתקות אותי מסיבה זו או אחרת.

במבט ראשון

Leica S1 (1996)

תמונה של לייקה

אם שמעתם על מצלמות Leica S בפורמט בינוני, האם אי פעם תהיתם למה היה Leica S2, ואחריו Leica S3 שיצא לאחרונה, אבל נראה שלא היה להם Leica S1? התשובה היא: הם עשו זאת. אבל רוב האנשים מעולם לא שמעו על זה, גם בגלל שהוא נדיר ביותר וגם בגלל שהוא שוחרר ב-1996 – בעצם בראשית המרד הדיגיטלי. ה-Leica S2 לא שוחרר רק שתים עשרה שנים מאוחר יותר, אז צילום דיגיטלי היה הסטנדרט בתעשייה.

ה-Leica S1, שנחשף בפוטוקינה ב-1996 וזמין לציבור לקראת סוף 1997, עלה לכותרות משתי סיבות עיקריות: רזולוציית 26.4 מגה-פיקסל וחיישן הפורמט הבינוני שלו. כדי לשים את זה בפרספקטיבה, רק עד שה-Phase One P30 של 31.6 מגה-פיקסל שוחרר ב-2004, הרזולוציה של ה-S1 עלתה. היו גב בפורמט בינוני עם רזולוציה גבוהה יותר לפני ה-S1, אבל הם היו רק עבור גופים בפורמט גדול של 4×5. גם לאחר יציאת ה-Phase One P30, ל-Leica S1 עדיין הייתה ההבחנה של המצלמה המשולבת במלואה ברזולוציה הגבוהה ביותר שנוצרה אי פעם עד שה-Leica S2 שוחררה.

תמונה של לייקה

חיישן הפורמט הבינוני של ה-S1 היה בגודל מוזר של 36×36 – כלומר הוא היה גדול ב-50% מהמסגרת המלאה מבחינה מרחבית אבל רק 17.7% באלכסון, ושניהם ייצרו את אותו שדה ראייה אופקי. מכיוון שזו הייתה מצלמת סריקה, לקח יותר משלוש דקות לקרוא את החיישן כולו.

איכות התמונה שלו הייתה מדהימה לחלוטין לתקופתה. הוא הכיל חיישן CCD משולש ליניארי עם ISO בסיס של 50 וזכה להערכה רבה בשל שחזור הצבעים המצוין שלו. מכיוון שהוא השתמש בחיישן סריקה – ולכן לא דרש אינטרפולציה – הוא יכול ללכוד מידע צבעוני RGB מלא בכל אתר תמונות. קבצי ה-48-bit שהתקבלו הגיעו ל-150MB עצום. לא רק שזה קובץ כבד כמעט 30 שנה מאוחר יותר, אלא גם ראוי לציין שלמחשב ביתי ממוצע בשנת 1996 היה רק ​​קיבולת כונן קשיח של כ-1,000MB (1GB).

עם ה-ISO הבסיסי הנמוך של 50, קבצי RGB אמיתיים של 48 סיביות, רזולוציית 26.4MP מאסיבית, חיישן גדול וכ-11 סטופים של טווח דינמי, הוא היה מסוגל להגיע לתוצאות שלא היו מוכרות להן ב-1996.

לראש רשימת המפרטים הייחודיים, למצלמה הייתה תושבת עדשה הניתנת להחלפה על ידי המשתמש. האפשרויות כללו את Leica R ו-M, Canon FD, Contax C/Y, Minolta MD, Nikon F, Olympus OM ו-Pentax K – בעצם כל תושבת לעדשת 35 מ"מ מיינסטרים שנוצרה אי פעם. מכיוון שהמדידה האופקית של החיישן הייתה זהה לסרט של 35 מ"מ והאלכסון לא היה גדול משמעותית, מעגל התמונה של רוב עדשות ה-35 מ"מ יכול לכסות את חיישן ה-36×36 מ"מ שלו.

רק 1,500 יוצרו אי פעם, אבל לפי רוב הדיווחים, רק 150 מהם נמכרו.

Fujifilm FinePix S Pro Series (2000-2006)

Fujifilm S1 Pro | תמונה מ UsedPhotoPro

בשנת 2000 השיקה Fujifilm את המצלמה הראשונה בקו המצלמות הדיגיטליות המקצועיות שלה, FinePix S1 Pro. שום דבר במצלמה הזו או ביורשיה אינו מוזר כלפי חוץ. ה-S1 Pro התבסס על גוף מצלמת סרט של Nikon F60 (aka N60) עם כמה שינויים על ידי Fujifilm כדי לכלול מסך LCD אחורי ותא סוללה גדול. למעשה עשיתי א סקירה רטרוספקטיבית של ה-S1 Pro לפני כמה שנים. אני מקווה שאצליח לעשות את אותו הדבר עבור ה-S3 וה-S5 Pro, שגם בבעלותי.

מה שמייחד את המצלמות האלה הם החיישנים שנמצאים בפנים, מעוצבים עם איזו טכנולוגיה ייחודית להפליא ש-Fujifilm כינה "Super CCD".

בתוך ה-S1 Pro היה חיישן APS-C CCD של 3.1 מגה-פיקסל, שבניגוד לכל המצלמות הדיגיטליות המסורתיות האחרות, הציג פוטו-דיודות בצורת חלת דבש ומכוונת באלכסון ולא אנכית ואופקית (חשבו על זה כמעין "זיג-זג" מַעֲרָך). בגלל עיצוב זה, המרחק בין כל תא קטן יותר, מה שמאפשר כ-40% יותר (שורש ריבועי של 2 = 1.41) תאי חיישן אופקית ואנכית מאשר מערכת באייר מסורתית עם פוטודיודות מרובעות.

אלגוריתם אינטרפולציה מתוחכם איפשר למצלמה להפיק תמונות עם ערך שווה ערך של 6.2 מגה פיקסל. הכיוון של 45 מעלות מאפשר גם לכידה מעולה של פרטים אופקיים ואנכיים – וזה טוב מאוד מכיוון שרוב העולם קיים במישורים אופקיים ואנכיים הודות לכוח הכבידה.

צורת חלת הדבש של הפוטודיודות והפריסה שלהן אפשרו לארוז פיקסלים נוספים באזור נתון, מה שהגביר את הרגישות של החיישן. עיצוב חלת הדבש גם משקף יותר את עדשות המיקרו העגולות היושבות מעל כל פיקסל, וכתוצאה מכך מעט יותר איסוף אור. למעשה, אני מוצא את ה-S1 Pro שמיש לחלוטין לאורך כל הדרך עד ל-ISO המקסימלי שלו של 1600. זה לצד זה עם ה-Nikon D40 של 6.1 מגה-פיקסל, ה-S1 Pro לא ממש מגיע לאותה רמת חדות, אבל זה כן בהשוואה ל-Nikon D2Hs 4.1 מגה-פיקסל – זה הגיוני, מכיוון שזה קורה בדיוק בקנה אחד עם העלייה של כ-40% ברזולוציה.

ה-Fujifilm S2 Pro, שיצא בתחילת 2002, הציג את אותו עיצוב חיישן אך עם 6.17 מגה-פיקסל גבוה יותר, שלטענת Fujifilm היה שווה ערך ל-12.4 מגה-פיקסל. שוב, המציאות נמצאת בערך באמצע הדרך.

ה-S3 Pro לקח דברים לרמה אחרת. הוא שמר על אותה רזולוציה כמו ה-S2 Pro, אך כעת הציג את מה שפוג'י כינה את חיישן ה-Super CCD SR. יחד עם הפוטודיודות בעלות אוריינטציה אלכסונית של חלת דבש, ה-S3 Pro כולל שתיים פוטודיודות בכל פוטוסייט – פוטודיודה ראשונית גדולה עבור רגישות גבוהה, יחד עם פוטודיודה משנית קטנה יותר עבור רגישות נמוכה. אלה משולבים לאחר מכן כדי לייצר תמונה עם 400% יותר טווח דינמי, עם פירוט רב יותר בהדגשות ובצללים.

Fujifilm S5 Pro | תמונה מ אדורמה

הדגם האחרון, ה-S5 Pro, כולל את ה-SuperCCD SR II, שבדרך כלל שומר על אותו עיצוב כמו החיישן ב-S3 Pro, בעוד שרוב השיפורים במצלמה מגיעים מהגוף החדש (מבוסס על Nikon D200), טווח ISO מקורי של עד 3200, אפשרות לבחור בהגדרות של טווח דינמי בין 100% ל-400% (צליל מוכר?), הדמיות סרטים חדשות (שוב, נשמע מוכר?), פוקוס אוטומטי מהיר יותר ומהירות תריס מרבית וסנכרון פלאש, א מסך LCD ברזולוציה גבוהה יותר, ואפילו טכנולוגיית זיהוי פנים.

הדבר הגדול בטכנולוגיית SuperCCD של פוג'י, במיוחד בחיישני SR ו-SRII, הוא שהיא למעשה עובד. לא רק שפריסת הפיקסלים מביאה לרזולוציה גבוהה יותר (אם כי לא כפולה מהרזולוציה שפוג'י טענה), אלא לחיישני S3 Pro ו-S5 Pro, עם עיצוב הפוטודיודות הכפולות שלהם, יש טווח דינמי טוב במיוחד. למעשה, מצלמות S3 ו-S5 Pro עלו בראש דירוג החיישנים של DXOMark לטווח דינמי עד ליציאת ה-Nikon D3X ב-2009 – אפילו הטובות ביותר במצלמות בפורמט בינוני כמו Phase One P45 Plus ו-Hasselblad H3DII 50 – עם 13.5EV של דינמי. טווח.

הטכנולוגיה נראית כמעט כמו קודמתה של חיישני פלט רווח כפול, כמו אלה שנמצאו ב-Arri Alexas, ב-Canon C70 וב-Panasonic GH6. זה יהיה באמת מעניין לראות את העיצוב מחודש עם טכנולוגיית CMOS מודרנית, אם כי אני מתאר לעצמי שיש קשיי עיצוב שיהפכו את חלת הדבש למורכבת עם מבני CMOS של BSI.

Sigma Foveon (2002-הווה?)

Sigma SD1 Merrill | תמונה מ-B&H Photo

לפני זמן לא רב, סיגמא – כמו טמרון, טוקינה ואחרות – הייתה ידועה כיצרנית של עדשות צד שלישי גרועות/בינוניות עד לפעמים טובות מאוד. זה השתנה במהירות כשהציגו את קו ה-Art שלהם של עדשות DSLR, שנודע במהרה כחלק מהעדשות האיכותיות ביותר בשוק. המוניטין שלהם רק המשיך לצמוח מאז, ומציב אותם כאחת מיצרניות האופטיקה המובילות.

אבל החברה בבעלות המשפחה מייצרת גם מצלמות דיגיטליות ב-22 השנים האחרונות. אבל לא סתם מצלמות דיגיטליות. מצויד בחיישני Foveon הקנייניים של Sigma, אין עוד מצלמות כמותם בשוק, וכמעט בטוח לעולם לא יהיו.

המצלמה הראשונה שהושקה הייתה ה-Sigma SD9 ב-2002, DSLR שהשתמשה בתושבת SA של Sigma (כל מצלמות Foveon העדשות ההחלפות משתמשות בתושבת SA). ה-SD9 כלל חיישן Foveon X3 בגודל 20.7 מ"מ x 13.8 מ"מ, קצת יותר גדול מ- Four Thirds. הוא הפיק תמונה של 3.43MP עם 10.3 מגה פיקסל אפקטיבי (3.43 x 3).

Sigma sd Quattro H | צילום של סיגמא

עיצוב החיישן הוא המקום שבו סיגמא עשתה את הנתיב שפחות (או מעולם לא) נסעה. במקום להשתמש ב-CFA (מערך מסנן צבעים), כמו בחיישן של באייר שבו כל פיקסל מקבל מסנן אדום, ירוק או כחול, עיצוב ה-Foveon X3 מערם שלושה מערכי רזולוציה שווים של אתרי פוטוס אנכית – כחול למעלה, ירוק ב באמצע, ואדום בתחתית, אם כי חיישן Quattro העדכני ביותר משנה זאת. מכיוון שלשכבות הפוטודיודות בצבעים שונים יש רגישות ספקטרלית שונה, ולפוטונים בצבעים שונים יש אנרגיה משתנה, צבעי אור שונים יחדרו את השכבות לעומקים שונים, כאשר חלקם ייספגו מוקדם יותר. זה מסיר את הצורך ב-demosicing, שהוא תהליך הכרחי עם כל חיישן המצויד ב-CFA (Bayer, X-Trans, או אחר), ועלול לגרום לצבע שגוי, ירידה בפרטים ואובדן של כ-50% באור הפוגע בחיישן . עיצוב Foveon גם מניב רזולוציה תפיסתית גדולה יותר. מניסיוני, זה איפשהו בערך באמצע הדרך בין רזולוציית החיישן בפועל לבין מה ש-Sigma טוענת שהיא שווה ערך.

צילום של סיגמא

אם היית קורא את החומר השיווקי של סיגמא, Foveon היה נראה כמו הברכיים של הדבורה. ולפעמים זה כן. אבל זה עדיין…



קישור לכתבת המקור – 2024-01-22 21:04:02

Facebook
Twitter
LinkedIn
Telegram
WhatsApp
Email
פרסומת
MAGNEZIX מגנזיקס

עוד מתחומי האתר