מדוע קומפוזיציות צילום של קווים מובילים מסובכים יותר ממה שאתה חושב

Share on facebook
Share on twitter
Share on linkedin
Share on telegram
Share on whatsapp
Share on email
פרסומת
MAGNEZIX מגנזיקס


הרבה אנשים נכנסים לצילום מבלי שיש להם שום סוג של רקע אמנותי או הכשרה באמנות.

חלקם אולי אומרים לעצמם, "היי, אני יודע איך להשתמש במצלמה. למה אני צריך את זה?"

התשובה טמונה במילה אחת – תקשורת.

בדיוק כמו שכל אחד יכול לכתוב פסקה, צריך את ההכשרה והידע להפוך לסופר כדי לכתוב פסקה שתעביר את המסר הנכון לקהל רחב ככל האפשר.

לפעמים, קצת ידע באמנות יכול להיות לא סלחן באותה מידה כמו בלי ידע בכלל.

ישנן רמות שונות של הכשרה אמנותית- מה שאני מדבר כאן זה קומפוזיציה.

היום, אני הולך לדבר על כלי קומפוזיציה נקרא, "קווים מובילים".

קווים מובילים הם כלי בסיסי של קומפוזיציה ומייצגים מושג שרוב הצלמים יכולים להיצמד אליו. ישנם קווים אופקיים, קווים אלכסוניים, קווים אנכיים וכן הלאה.

הבעיה היא שהרבה צלמים לא משתמשים בקווים מובילים בצורה נכונה, יצירתית, או אפילו מזהים מתי קו מוביל הורס את הקומפוזיציה שלהם. ישנן הזדמנויות רבות לשימוש בקווים אנכיים או בקווים מובילים אופקיים פנימה צילום נוף או פורטרט. או כל ז'אנר אחר בעצם – קווים טבעיים נמצאים בכל מקום ואפשר גם לשקול לצלם קווים מעשה ידי אדם.

בואו נסתכל על כמה דוגמאות לקווים מובילים ולדון מה עובד ומה לא. אני אפילו אכלול דיון על שימוש די מתוחכם בקווים מובילים.

דוגמה לצילום קווים מובילים מס' 1קווים מובילים אופקיים

שימוש מסורתי -1 א

דוגמה 1 היא שימוש מסורתי מאוד בקווים אופקיים בקומפוזיציה אמנותית (צילומית). פסי הרכבת דומיננטיים למדי והם יוצרים שביל ויזואלי מושלם המוביל לעבר שלושת הנערים ההולכים.

שאלה שצריך לחשוב עליה-

  1. איך אנחנו יודעים ששלושת הבנים הם הנושאים של הצילום הזה? למה זה לא הקווים האופקיים – פסי רכבת? או, הנוף שמסביב?

לפני שניכנס למענה על השאלה- בואו נסתכל על דוגמה נוספת של קווים מובילים, ואולי תמצא את התשובה לשאלה זו בעצמך.

דוגמה לצילום קווים מובילים מס' 2

דוגמה 2 עם חיצים

בדוגמה 2, ברור שהצלם התכוון שהגדר תהיה קו מוביל. למעשה, הצלם השתמש בתג, "קווים מובילים", כאשר התצלום הועלה לאינטרנט. יש לנו כאן קווים אלכסוניים.

בצד ימין שמתי חץ שמציג את אחת הבעיות העיקריות בקווים מובילים כשלא מבינים איך הם עובדים. הקו המוביל לא מוביל לשום מקום. זה למעשה מוביל את עיניו של הצופה ישירות מהתצלום (לשמאל).

אתם עשויים לתהות… מדוע הקו המוביל אינו מוביל בכיוון השני- לכיוון עמודי הגדר מימין? (אני חושב שלזה התכוון הצלם.)

חלק מהסיבה לכך שקווים מובילים עובדים, ככלי של קומפוזיציה, הוא בגלל כלל גיאומטרי שנקרא קווים מתכנסים. מונח נוסף שנכנס לתמונה נקרא "נקודת נעלם". בגיאומטריה, קווים אלה נפגשים בסופו של דבר בנקודת ההיעלמות. מלמדים את המוח שלנו, (מהרגע שאנחנו מתחילים ללמוד תפיסת עומק כפעוטות קטנים), שקווים מתכנסים ונקודת מגוז מצביעים על מרחק ועומק. זהו דבר סאבלימינלי שהמוח שלנו מזהה. גם אמנים, שחוזרים לציירים הקדומים ביותר, זיהו זאת, וקווים מתכנסים הפכו לאבן בניין אמנותית בסיסית.

הניסיון לעקוב אחרי הקו (הגדר) בכיוון השני – נוגד את מה שהמוח שלך יודע שהוא נכון. זה פשוט לא ילך בדרך הזו.

אם תחזור לדוגמא 1- האם כעת ברור מדוע השלישייה המהלכת היא הנושא? הם עומדים בנקודת ההיעלמות של הקווים המובילים. זה נותן להם את המשקל החזותי הדומיננטי האולטימטיבי בתוך הצילום. העיניים נרגעות במקום הזה, ונוכחות הבנים מעניקה משמעות לתצלום.

לדעת את זה – מעלה שאלה…

האם השימוש בקווים מובילים חייב תמיד להסתיים עם הנושא בנקודת המגוז?

לא. ישנם סוגים שונים של קווים מובילים (קווים אופקיים, קווים אלכסוניים, קווים אנכיים). השימוש בקווים מובילים יכול להיות מתוחכם למדי כאשר אתה מבין את המושגים סביבם.

זה העניין של מושגי אמנות. הם די מסובכים. הם יכולים להיות די פשוטים, כמו השלישייה ההולכת על פסי הרכבת, או שהם יכולים להיות עדינים ולהתמזג לתוך מרכיבים אחרים של קומפוזיציה שמשנים את השימוש והמשמעות שלהם. שוב, יכולים להיות לנו סוגים שונים של קווים מובילים, כגון קווים מובילים אופקיים, קווים מובילים אנכיים, קווים מעוקלים וכו'.

בואו נסתכל על כמה דוגמאות כאלה.

דוגמה לצילום קווים מובילים מס' 3

דוגמה 3 עם חיצים

דוגמה מס' 3 עושה שימוש בקו מוביל ראשי, קווים מובילים משניים וסוג שלישי של קו מוביל המכונה "קו ראייה". לכולנו יש קווים אלכסוניים כאן.

שאלה שאתה עשוי לשאול היא… "למה אני אומר שהרצועה מובילה לכיוון הכלב, ולא הרחק מהכלב, כמו שהגדר הייתה בדוגמה 2?"

שאלה טובה! ישנן שתי סיבות שעונות על השאלה הזו-

  1. הרצועה, דוגמה טובה לקווים אלכסוניים, אינה קו מתכנס. זה נוסע על פני התצלום – לא "לתוך" התצלום.
  2. מכיוון שזה לא קו מתכנס, הכיוון נקבע באמצעים שונים. במקרה זה, מדובר בשימוש בנקודת מוקד ובצמוד. אותם כלים נוספים של הרכב מתרחשים כאשר הרצועה מהודקת לקולר של הכלב. מכיוון שנקודת המגע הזו היא נקודת מוקד, והיא יוצרת הצבת צורה לצד הרקע, היא נושאת כוח חזותי יותר מהחלק השמאלי של הרצועה שנמשך מחוץ למסגרת. זה יוצר זרימה של שמאל לימין.

נחזור לשאלה "מה הנושא"?

האם הנושא הוא הכלב? לא באמת. הכלב הוא נושא משני. הנושא העיקרי הוא מה הכלב עושה עם הרגל שלו. הדבר מתחזק באמצעות מיקום הפנים והעיניים של הכלב. הם יוצרים קו מוביל מסוג אחר, המכונה קו ראייה. קו הראייה דוחף את עיניו של הצופה לכיוון הרגל.

פעילות הכלב ברגל, הופכת לנושא העיקרי של הצילום. מרכיבים נוספים של קומפוזיציה התומכים במסקנה זו כוללים שימוש בצורה ופעולה. בתום חווית הצפייה – כאן ניצבות העיניים, ומתגלה משמעות הצילום.

החצים הכחולים מצביעים על הקווים המובילים המשניים. קווים מובילים משניים פועלים בצורה סאבלימינלית כדי לדחוף את עיניו של הצופה לכיוון מסוים. הם לא ברורים כמו קווים מתכנסים – ובכל זאת הם עובדים בעדינות כדי "לדחוף" צופה לכיוון. וינייטה היא קו מוביל עדין. זה דוחף את עיניו של הצופה פנימה. במקרה זה, הקווים הממוקדים, בין הלבנים, דוחפים את העיניים פנימה לכיוון הכלב.

הקווים הלא ממוקדים בין הלבנים אינם קווים מובילים משניים. למה? חוסר מיקוד הפחית באופן דרסטי את משקלם בתוך הקומפוזיציה.

דוגמה לצילום קווים מובילים מס' 4

דוגמה 4 חסומה מימין

בדוגמה 4, אני רוצה שתקדישו רגע להחליט בעצמכם היכן נמצאים הקווים המובילים. שימו לב גם לקו האופק! אני גם רוצה שתחליטו איפה אתם מאמינים שעיני הצופה צריכות לנוח. לבסוף, מה לדעתך נושא התצלום הזה?

נחזור לזה לקראת סוף הפוסט של היום.

דוגמה לצילום קווים מובילים מס' 5

דוגמה 5 עם חיצים

בדיוק כפי שקו מוביל שלא במקום יכול לשאוב את המאמצים שלך, מצב גרוע עוד יותר הוא לא להכיר בעובדה שקיים קו מוביל, וזה לא עוזר לצילום שלך.

דוגמה 5 היא התרחיש הזה.

ההיבט המעניין בדוגמה הזו הוא שיש לנו כמעט אותו מצב של "קומפוזיציה" בדיוק כמו בדוגמה 3 – אלא שהוא פועל נגד הצילום ולא בעדו. קווים מובילים בצילום לא עובדים בכל פעם.

מה הדמיון בין דוגמאות של שורות 3 ו-5 מובילות?

  1. יש קו מוביל אופקי שאינו קו מתכנס.
  2. בתצלום פועלים נקודת מיקוד ושילוב צורה זה מזה של קווים מובילים.

איפה הצילום הזה השתבש בעוד דוגמה 3 לא?

הבעיה כאן היא במיקום האלמנטים בתוך הזריקה. בדוגמה 3, כל מרכיבי הקומפוזיציה דחפו את העיניים לעבר הכלב ובסופו של דבר הרגל המורמת.

בדוגמה 5, הנושא המיועד של הצלם היה החבל המפותל. הבעיה מתרחשת כאשר החבל עוזב את הסליל. בשלב זה החבל מוביל אל הרקע (קו מתכנס – משקל ויזואלי חזק)שבו זה נעצר בנקודת מוקד (הקשר על העמוד), מה שמוסיף משקל ויזואלי יותר (הרחק מהחבל המפותל), בתוספת שימוש במיקום צורה זה לצד זה שמוסיף עוד יותר משקל ויזואלי הרחק מהסליל, לפני העיניים עקוב אחר פיסת החבל הקטנה האחרונה ממש מהדף ימינה.

נקודה חשובה: כשתהיה מוכן לצלם. קחו רגע לנתח את הסצנה. האם אתה משתמש בקווים אופקיים או בקווים אלכסוניים, ואם כן, האם הם מובילים בכיוון הנכון? האם יש קווים מובילים שלא שמתם לב אליהם והם פועלים נגדכם? האם אתה יכול לשנות את ה-POV של המצלמה כדי לחזק קו מוביל, או אולי אתה צריך לבטל אחד שלא עובד?

חזרה לדוגמא מס' 4 על צילום קווים מובילים

דוגמה 4 עם חיצים

דוגמה 4 היא למעשה שימוש מתוחכם למדי בקווים מובילים. בואו נשבור את הזריקה הזו-

  • הקווים המעוקלים על הכביש מספקים את הנתיב החזק ביותר אל התצלום. יש לכך מספר סיבות. הם קווים מתכנסים. הם בהירים מאוד בהשוואה לאזורים שמסביב. בנוסף, הם הייצוג החזק ביותר של תנועה.
  • העיגול האדום הוא מקום המנוחה האחרון בתצלום זה. זה נובע בעיקר מהצבה (כפי שמצוין על ידי הכלל של רשת שלישיות) ואזור זה הוא הנעלם…



קישור לכתבת המקור – 2022-11-22 18:06:55

Share on facebook
Facebook
Share on twitter
Twitter
Share on linkedin
LinkedIn
Share on telegram
Telegram
Share on whatsapp
WhatsApp
Share on email
Email
פרסומת
X-ray_Promo1

עוד מתחומי האתר