ההכרזה נחתה ועכשיו זה רשמי: קנון שחררה מצלמת APS-C RF-mount. למעשה, הוא לא הוציא רק אחד – אלא שניים – בצורה של R7 ו-R10. זה אולי נראה מוזר, בהתחשב בכך שלסוני ולניקון יש דגמי APS-C כבר זמן מה, אבל זה עניין גדול מכיוון שלקנון כבר יש את תושבת EF-M וטווח ללא מראה של EOS M APS-C. זה מעלה את השאלה, האם קנון עומדת לבטל את קו ה-EOS M?
פנסוניק ואולימפוס הובילו את העידן החדש של מצלמות חסרות מראה עם היווצרות קונסורציום Micro Four Thirds ושחרור ה- Panasonic G1. זה היה מהלך נועז שמקורו באופן מוזר בכישלונו של אולימפוס להעביר את הסרט המקורי OM לדיגיטלי. כישלון זה הוביל אותה לחשוב מחדש מה צריכה להיות מצלמה דיגיטלית מודרנית, והוציאה את ה-Four Thirds E-1 ב-2003.
המצלמה הייתה דוגמנית מקצועית שנועדה לעיתונאים ויורי ספורט, אך, ממגוון סיבות, מעולם לא המריאה. הרצה קדימה לשנת 2008, ו-Micro Four Thirds היא אותה מערכת אך ללא תיבת המראה. הוא החליף את העינית האופטית בעינית אלקטרונית (או תצוגה אחורית) ובכך פישט את העיצוב הפיזי בכך שאיפשר הסרה של תיבת המראה והפנטפריזמה.
למרות שזה אולי נראה לנו הגיוני בדיעבד, זה היה מוביל בטכנולוגיה באותה תקופה ואי אפשר להפריז בהשפעה, מכיוון שכל יצרן בודד הוציא מערכת חדשה ללא מראה (ופנטקס הוציאה שתיים!) כל אחת עם ספין משלו. מה צריך להיות חסר מראה.
Canon EOS M Line ו-EF-M Mount
קנון בקושי מיהרה להצטרף למסיבה חסרת המראה, בעקבות סוני (2010), ניקון (2011) ופוג'י (2012) עם השקת ה-EOS M ב-2012. כמו סוני ופוג'י, הוא הרכיב את המצלמה שלו עם חיישן APS-C (גורם חיתוך 1.5) על מנת לקבל שילוב נעים של איכות תמונה וגודל המצלמה. זאת בניגוד לניקון שהשתמשה בחיישן CX (2.7 מקדם חיתוך) שאולי היה נראה כמו רעיון טוב בזמנו אבל הציב מגבלות על איכות התמונה ועומק השדה.
עם זאת, המשותף לניקון ולקנון היה הגישה שלהן לחסרי מראה: אלה נתפסו כמוצרי צריכה ומעולם לא הייתה כוונה שמצלמה ללא מראה תכוון לאנשי מקצוע עובדים. החשיבה מאחורי ההחלטה האסטרטגית הזו הייתה כפולה. ראשית, היסודות הטכנולוגיים של מצלמות ללא מראה היו תקינות, אך יישומן היה פגום. מערכות מיקוד אוטומטי מבוססות ניגודיות גרועות יחסית וחיי סוללה מוגבלים גרמו לכך שהם לא היו מוכנים לפריים-טיים.
שנית, מכשירי DSLR הרוויחו כסף טוב! הם הגיעו לשיא בשווי המשלוח ב-2012 והפכו לפלח המצלמות הגדול ביותר ב-2013. למה להציג מערכת מצלמות שתשיג קניבליזציה של מכירות ה-DSLR הרווחיות שלך, ובו בזמן תפקוד פחות טוב?
ואז הכל השתנה כאשר סוני הציגה את ה-a7 עם מסגרת מלאה ב-2013; לפתע נראו מכשירי ה-DSLR המסורבלים האלה כמו הטכנולוגיה של אתמול, ולמרות שהם לא היו חסרי פגמים, העתיד היה ברור לעין.
כל זה מחזיר אותנו לקו ה-EOS M ולשתי הבעיות העיקריות במעבר למערכת ללא מראה מלא. ראשית, לתושבת יש מפרט דומה ל-Sony E-mount והוא תוכנן עבור חיישן APS-C. אמנם אתה יכול לסחוט בתוכו חיישן מסגרת מלאה – וסוני עשתה בדיוק את זה – אבל זה מגיע עם מגבלות טכניות בהשוואה לתושבות שתוכננו במיוחד עבור מסגרת מלאה, שהם גם תושבת ה-Canon RF וגם תושבת ה-Nikon Z.
אם קנון הייתה מתכוונת לייצר מערכת מצלמות ללא מראה מלא כדי להחליף את מכשירי ה-DSLR שלה, אז היא לא הייתה עוקבת אחר המסלול שסוני עשתה, אלא מתחילה מאפס כדי לייצר משהו גם הכי טוב בכיתה וגם שנועד להחזיק מעמד לאורך זמן. . שנית, מערך העדשות הקיים עבור EF-M היה קטן באופן הולך ונעלם ועדיין עומד על שמונה בלבד. להתחיל מחדש עם מתקן חדש היה הרבה יותר הגיוני.
היכנס ל-RF-Mount
אפשר להתווכח מתי Canon החליטה לפתח את תושבת ה-RF, אבל כנראה בסביבות 2015 לאחר שראתה את הצלחת ה-a7. ניקון וקנון עמדו בפני דילמה: לשתיהן היו APS-C ומצלמות DSLR עם מסגרת מלאה, לצד מערכות נפרדות, מוכוונות צרכנים וללא מראה. איזו צורה צריכה ללבוש המערכות המקצועיות החדשות ללא מראה?
סוני כבר עשתה את הצעד עם דגמי APS-C ו-Full Frame, עם מערכות עדשות המיועדות לכל גודל חיישן והן ניתנות להחלפה מלאה. זה יצר מערכת גמישה שהצרכנים אהבו. ניקון הולכת בעקבותיה, מיישמת פתרון "גראונד זירו". הוא כבר ביטל את מערכת 1 חסרת המראה שלו והבהיר זאת זה כמעט לזנוח את היצע ה-DSLR שלו. זו מערכת ה-Z לאורך כל הדרך, שיש לה הצעות ASP-C ופריימים מלאים, שוב כולם ניתנים להחלפה מלאה. למעשה, החברה הבהירה את כוונתה בשלב מוקדם, והוציאה את מצלמות מערכת ה-Z הראשונות שלה ב-2018 (ה-Z6 וה-Z7), בעקבותיהן. בשנת 2019 עם APS-C Z50.
בינתיים, קנון דבקה בנחישות במנטרה של מסגרת מלאה בלבד ולקח עד 2021 שמועות APS-C צצו, עם המצלמות שיגיעו ב-2022. ה R7 שצוין היטב הרשים אותנו ב-PetaPixelבזמן ה-R10 הוא מעצמה ידידותית לתקציב.
שניהם מסוגלים לקחת עדשות מסגרת מלאה, אם כי נראה – בנוסף ל-18-150 מ"מ – שדגמים ספציפיים של APS-C בדרך. בעוד ש-Canon חידשה באופן משמעותי את טווח עדשות ה-RF, הם לא בהכרח הגיוניים עבור מצלמות ה-APS-C החדשות הללו מסיבות מחיר, גודל/משקל או אורך מוקד.
איזה עתיד APS-C?
לאור ההיסטוריה הזו של מעורבות קנון במצלמות חסרות מראה, טבעי לתהות מה החברה מתכננת כעת לעשות עם מצלמות EOS, EOS M ו-RF APS-C שלה. זה הרבה מצלמות ועדשות APS-C כדי להמשיך למכור ולפתח. התמודדות עם הנקודה השנייה תחילה… נראה סביר שלא יהיה פיתוח של קווי EOS או EOS M. במיוחד, טווח ה-DSLR EOS נמצא במבוי סתום, ולמרות שנראה כי Canon שמחה להמשיך לייצר אותם עבור קונים מוכנים, זה הסוף של הקו. היציאה של ניקון משוק ה-DSLR עשוי להכניס סיבוב נוסף לפלח הזה מכיוון שהמכירות עלולות להתחיל לעלות באופן מוזר עבור Canon, אולם סביר להניח שזה לא יוביל לדגמים חדשים.
זה משאיר את ההתמדה של ה-EOS M ושל Canon בשמירה על הטווח בחיים, גם אם מערך ארבע המצלמות התרענן בפעם האחרונה עם ה-M50 Mark II בשנת 2020. אולי אחת הסיבות לכך היא שהן נמכרות היטב ביפן ובאופן קבוע מובילות דירוגי מכירות של BCN. במובן זה, שניהם מרוויחים כסף ופופולריים בשוק הביתי החשוב. האם הם מרוויחים מספיק כסף כדי להמשיך ולפתח אותם? שחרור של שתי מצלמות RF ועדשת RF-S מעיד שלא.
קנון מכחישה מכל וכל שטווחי ה-EOS או ה-EOS M יופסקו, וזה – בערך הנקוב – נראה הגיוני כלכלי. עוד כמה זמן זה ממשיך להיות המצב נותר לראות, אבל אני אתפלא אם נראה מצלמות רבות בטווחים האלה שורדות מעבר לשנת 2025. זה עתיד RF.
קישור לכתבת המקור – 2022-05-29 18:35:10
