צלם בונה אוטובוס ענק של מצלמה ואפלה

Share on facebook
Share on twitter
Share on linkedin
Share on telegram
Share on whatsapp
Share on email
פרסומת
תכנון תשתיות רפואיות


צַלָם ביל האו מוונקובר, קנדה, בילה שנתיים בבניית מצלמת עץ אלון ענקית. הוא מצלם תמונות קולודיון ענקיות של צלחות רטובות בגודל 32×48 אינץ'.

לתהליך הצלחת הרטובה קולודיון יש דרישה אחת מאוד קריטית: הצלם חייב להיות מסוגל לצפות, לחשוף ולפתח את הצלחת כשהיא רטובה תוך 15 דקות. זה יהיה בסדר לצילום באולפן עם חדר חושך צמוד לפיתוח מהיר, אבל להאו היו רעיונות אחרים. הוא רצה להוציא את המצלמה למקומות האהובים עליו בהרי הרוקי הקנדיים ולצלם נופים.

דרישת העיבוד המיידי הובילה לחדר חושך נודד, שגם הוא היה צריך להיות ענק. האו בנה אחד מאוטובוס/קרוואן של Prevost.

תהליך צילום קולודיון לוחות רטובות

תהליך הצילום של קולודיון צלחת רטוב הומצא על ידי פרדריק סקוט ארצ'ר בשנת 1851 באנגליה כיוון שלא היה מרוצה מההגדרה והניגודיות הגרועה של הקלוטיפ, שהומצא על ידי ויליאם הנרי פוקס טלבוט, שהשתמש בתשלילים מנייר.

עד סוף שנות ה-60 של המאה ה-19, התנגשות צלחות רטובות החליף כמעט לחלוטין את תהליך הצילום שהוכרז לראשונה, הדאגרוטיפ. זה היה זול יחסית, השתמש בזכוכית במקום לוחות נחושת מצופות כסף, ולא דרש ציוד ליטוש או קופסאות עשן רעילות מאוד הדרושות לדגוריוטיפ.

צלחות יבשות בג'לטין – צלחות זכוכית עם תחליב צילום של הלידים כסף תלויים בג'לטין החלו להחליף את התנגשות צלחות רטובות בשנות ה-80. זה היה נוח יותר ורגיש יותר, מה שעזר להפחית את זמני החשיפה. ג'ורג' איסטמן פיתח מכונה לציפוי צלחות זכוכית ב-1879 ופתח את חברת Eastman Film and Dry Plate, מה שהפחית את עלות הצילום.

בכל שנה ניתן להזמין את השבת הראשונה במאי כ יום הצלחות הרטובות העולמי. עם זאת, זה לא משהו רשמי אלא נראה כקריאה לשחזור מאוהבי טכניקות צילום ישנות, מ-tintypes ועד ambrotypes.

"אני לא אומר שהתהליך הישן עדיף על דיגיטלי", אומר האו PetaPixel. "כמובן, הטכנולוגיה הדיגיטלית של היום היא פשוטה, מהירה ונהדרת. אבל עבורי, טכניקות לכידת התמונה של פעם, במיוחד תהליך הקולודיון הרטוב, מציעות איכות טובה יותר, יותר גוון, יותר פרטים ופורמט גדול יותר.

"תמונה שנוצרה בתהליך הישן נראית מציאותית יותר… וניתן לשמר אותה לאורך זמן. יותר חשוב, אני אוהב את זה".

הכנת מצלמה גדולה ניידת

האו מפעיל את המצלמה לבד והיה צריך משהו שהוא יוכל לתמרן בעצמו מבלי שיהיה כבד מדי להרכבה ופירוק.

"המצלמה עשויה מעץ אלון, בד שחור ומעט מתכת", מסביר האו. "ייצרתי את המצלמה הזו בין 2019 ל-2021."

התוכנית והעיצוב השתנו פעמים רבות במהלך אותה תקופה. חלקים אפילו היו צריכים להיבנות ולבנות מחדש בניסוי וטעייה עד שהם פעלו כראוי. יצירת המפוח הייתה בעיה משמעותית. בסופו של דבר זה היה רך מדי או כבד מדי והיה צריך להיבנות פעמיים לפני שהוא פעל.

כל צלם מתחיל זוכר את עצתו של המנטור שלו שהחצובה חייבת להיות יציבה כדי לקבל תמונה חדה. אבל כאן, האמן מקולומביה הבריטית נאלץ להשתמש לא רק בחצובה חזקה אחת חזקה אלא בשלושה מהן כדי לתמוך במשקל ובמידות הגדולות של המצלמה.

גודל המצלמה הענקית

המצלמה עומדת על 52x37x70 אינץ' כשהיא פתוחה לחלוטין. וכשהוא סגור, הוא מתכווץ ל-52x37x8 אינץ'. משקל המצלמה הוא 110 פאונד (50 ק"ג), שהוא ללא העדשה ומחזיק הסרט, שהם 44 פאונד (20 ק"ג). ושלוש החצובות מגיעות במשקל של 22 פאונד (10 ק"ג) כל אחת.

לוחות הזכוכית בעובי 3 מ"מ ועשויים מזכוכית מחוסמת למחצה. וצלם בדרך כלל רוצה לשאת לפחות שני תריסר צלחות זכוכית בזמן נסיעה.

עם גודל לוח של 32×48 אינץ', העדשה חייבת גם להיות בעלת עיגול אחורי ענק של הקרנה. אפשרויות העדשות שלו כוללות קרל זייס טסר ו גורז דגור. העדשה הגדולה ביותר שיש לו היא 1200 מ"מ, כאשר עיגול התמונה הוא 1890 מ"מ (74 אינץ'). עדשות אחרות כוללות 900 מ"מ עם מעגל תמונה של 1418 מ"מ (56 אינץ') ו-600 מ"מ עם מעגל תמונה של 945 מ"מ (37 אינץ').

העדשה נמצאת בגובה העיניים של הצלם ותספק מבט על העולם כפי שהוא רואה אותו עומד. הצלם "בפורמט גדול במיוחד" אמנם הזז והטיה אבל רק "לפעמים".

אתגרים של צילום נופים עם המצלמה

הרכבת המצלמה ממקום למקום מעייפת, ויש להזיז ציוד כבד.

"תהליך הצלחת הרטובה תלוי מאוד במזג האוויר, באור השמש ובטמפרטורה", אומר האו.

הוא יכול לארוז רק אספקה ​​מוגבלת של כימיקלים לחדר החושך הנייד שלו ועליו לנהל אותם בקפידה במהלך נסיעות. בנוסף, עליו להמשיך לשדרג את הציוד, הטכניקה והתהליכים שלו כדי להמשיך ולשפר את התוצאות שלו. הוא מסתמך על הניסויים שלו כיוון שאין התייחסות זמינה ליצירת תמונות בגודל ובקנה מידה אלה.

"[Capturing] עננים זה מאוד קשה כי שמיים כחולים ועננים נראים אותו הדבר על הצלחת", אומר האו.

אבל הוא עדיין רוצה לגרום לעננים להירשם, ורוב צלמי הצלחות הרטובות לא הצליחו בכך עד בתקופה האחרונה. קושי נוסף שיש לו הוא שהתמונה מתפתחת די מהר.

"אני יכול לצפות צלחת קטנה יותר תוך דקה אחת, אבל אני צריך 3-5 דקות כדי לצפות צלחת גדולה", אומר צלם הקולודיון. "זמן החשיפה משתנה בהתאם למזג האוויר, הזמן והאור. ה [plate] זמן הפיתוח הוא כמעט 20 שניות; זה כל כך מהיר וקשה לשלוט בו!"

באחד הסרטונים, אנו רואים את האו ממהר לחדר האוטובוס עם מחזיק הצלחת הכבדה כדי לפתח אותו מיד לפני שהתחליב מתחיל להתייבש. במקרה קודם, הוא נתקל בוויכוח עם המשטרה המקומית כאשר ירה בספינת תענוגות שהביאו להתייבשות האמולסיה והתמונה הסמויה לא ניתנת להצלה.

להיכנס לצילום ולהגדיל

האו התמכר לצילום בגיל 16 בחטיבת הביניים כשפיתח סרט משלו בחדר החושך. ככל שהתשוקה שלו לצילום גדלה, הוא השתמש והתנסה במצלמות 35 מ"מ, 66 ו-67 (פורמט בינוני), 4×5, ולבסוף 8×10 צפייה במצלמות.

בשנת 2015 הוא נכנס להתנגשות צלחות רטובות. הוא יצר מצלמה בגודל 11×11 אינץ' ובנה חדר חושך בקרוואן דודג' לעיבוד צלחות רטובות. הוא השתמש צייס פרוטאר ועדשות Goerz Dagor.

ככל שחלף הזמן, הוא היה אכול ברצון ליצור תמונות גדולות יותר. ועם קולודיון, הדרך היחידה היא לחשוף צלחת זכוכית גדולה יותר במצלמה גדולה עוד יותר. זה הוביל למצלמת הצלחות הנוכחית בגודל 32×48 אינץ' ב-2019 ול"חדר חושך גדול של אוטובוס".

"קניתי את האוטובוס הזה [in 2007] לא עבור הצילום שלי אלא עבור חברת הטיולים שלי. כרגע, הסבתי אותו לבית מנוע עם חדר חושך."

השלילי הוא החיובי

צלחת הזכוכית שיוצאת מהמצלמה היא היצירה הסופית. הוא גדול מכדי לסרוק, אז הוא אכן מצלם אותו אבל אף פעם לא מרוצה לחלוטין בגלל ההשתקפות של הזכוכית.

"אנא ראה את הצלחת המקורית, אם אפשר!" הוא מייעץ לצופים שרוצים לראות את העבודה.

האו הכין קופסאות מיוחדות שבהן הוא מאחסן את לוחות הזכוכית, וזה הארכיון שלו – כולן תמונות מיוחדות במינן, שאי אפשר לחזור עליהן או לשכפל אותן.

"הכוס הזו היא [the] התוצאה הסופית כבר", הוא מבהיר. "אתה יכול פשוט לשים את זה על רקע שחור ואז לראות תמונה חיובית.

"אני חושב שאני עושה את תהליך האמברוטייפ כי אני מצלם תצלומים חיוביים על זכוכית בתהליך התנגשות הצלחת הרטובה, אז אני חושב שכן."

הדיוקנאות היחידים שהוא אי פעם צילם במצלמת הענק שלו הם של אשתו.

"היא העוזרת הכי טובה שלי ומספקת את מוזיקת ​​הרקע בסרטונים שלי", אומר האו. "היא אוהבת מוזיקה. אני תומך בה והיא תומכת בי".

האו אינו צלם מקצועי ולא הרוויח כסף עד כה מהתשוקה שלו. הוא מחזיק ומפעיל חברת טיולים בינלאומית.

"צילמתי יותר ממאה תמונות של לוחות זכוכית אמברוטייפ עם המצלמה 'הקטנה' יותר בגודל 11X11 אינץ' שלי," אומר האו. "יש לי רק 15 צלחות גדולות [32×48″] עד עכשיו. צילמתי בהם בטיול האחרון בספטמבר. אני אסע להרי הרוקי בשבועיים הקרובים ואכין עוד צלחות… בכל מקרה, עכשיו אני נוסע רק בשביל צילום."

קרא גם: זו הייתה המצלמה הגדולה בעולם עוד בשנת 1900.

"כולם חושבים שאני משוגע! אבל הם גם מקנאים בחיים שלי רק בגלל שאני יכול לעשות מה שאני רוצה", אומר האו בגאווה.

אתה יכול לראות עוד מעבודותיו של ביל האו על שלו אינסטגרם, פייסבוק, ו יוטיוב עָרוּץ.


על הסופר: פיל מיסטרי הוא צלם ומורה שבסיסו באטלנטה, ג'ורג'יה. הוא התחיל את אחד משיעורי המצלמה הדיגיטלית הראשונים בניו יורק בשעה המרכז הבינלאומי לצילום בשנות ה-90. הוא היה הבמאי והמורה של הסדנאות Digital Days של מגזין Sony/Popular Photography. אתה יכול להגיע אליו כאן.


קרדיט תמונה: כל התמונות מסופקות על ידי ביל האו.





קישור לכתבת המקור – 2022-05-22 17:46:05

Share on facebook
Facebook
Share on twitter
Twitter
Share on linkedin
LinkedIn
Share on telegram
Telegram
Share on whatsapp
WhatsApp
Share on email
Email
פרסומת
MAGNEZIX מגנזיקס

עוד מתחומי האתר