אתה עושה משהו מספיק זמן, בסופו של דבר תלמד את הדברים הקטנים שאתה יכול לעשות כדי לעזור לדברים מעניינים להתרחש. דבר אחד שלמדתי הוא המשפט הזה:
"אני צלם. מה אני יכול לעשות כדי לעזור לך?"
רק משהו פשוט כמו זה פותח כל מיני דלתות ואפשרויות. השבוע, כך בסופו של דבר צילמתי משקאות מוגזים מקסיקניים באולפן שולחן במרתף שלי.
תהיה מוחצן
בסוף החודש הזה, אני לצאת להאנוי, וייטנאם עם קבוצת צלמים הרפתקנים. ביום השיעורים הראשון שלנו, הדבר הראשון שנדבר עליו הוא איך לשים ולשמור הרבה תורים במים; איך לעשות מזל משלך ולשפר מאוד את הסיכויים שלך לקבל גישה למגוון אנשים ומקומות מעניינים.
גם אם אתה מופנם מטבעך, זה באמת עוזר ללמוד להיכנס ללך הרוח של מוחצן בכל הקשור לצילום. ככל שתהיה יותר פרואקטיבי ביחס לפגישה עם אנשים, כך תצליח יותר למצוא אנשים וסיפורים ודברים לצלם.
זה כמו לדוג. אם תפיל מדי פעם חוט למים, תתפוס מדי פעם דגים. אם תפילו הרבה חוטים במים, כל יום, תלכוד הרבה דגים.
מסיבות שונות, לאחרונה דיגתי במסעדות אתניות במחוז הווארד: לפגוש אנשים, לחשוף את עצמי לעוד קשרים של חבר של חבר ואוכלת הרבה אוכל ממש טוב.
וכך מצאתי את עצמי במשאית טאקו מצוינת בנסיעה של 20 דקות בקטנוע ברחבי העיר. ותמיד נכונות לפתוח בשיחה היא הדרך שבה גיליתי שהילדר, הבעלים, חיפש לקפוץ לפלטפורמת Door Dash ונזקק לכמה תמונות של המשקאות שהוא מציע.
זו עבודה מהירה וקלה עבורי. ואם זה עוזר לו להגדיל את ההזדמנויות שלו, אני לגמרי לא רוצה לעזור. עוד ב-למה, להלן.
אבל כרגע, מצאתי את עצמי עם תריסר משקאות מוגזים מקסיקניים לצלם. אז בואו נעשה את זה עכשיו.
80:20 פופ
כפי שאמרתי בעבר, 80:20 הוא המקום המתוק שלי לצילום. בקצה הגבוה של כל התמחות – אדריכלות, אוכל, דיוקנאות, פנים וכו' – מתבצעת עבודה מדהימה לחלוטין. אבל זה גם מאוד זמן ומשאבי אנוש. אני מנסה לעבוד בתחום יעיל יותר, ומבקש לתבוע חלק גדול למדי מהתוצאה עם חלק קטן מהמשאבים שהושקעו.
לדוגמה, צלמי אוכל ומשקאות אמיתיים עובדים באולפנים מאובזרים במיוחד. ובמקרה של נוזלים קרים, ישתמש בדברים כמו תערובות גליצרין/מים בבקבוקי ריסוס ומזרקים כדי ליצור "עיבוי" יציב בזמן, יחד עם קרח מזויף אקרילי וכו'. זה לא זה.
זהו צילום משקאות באמצעות שלושה נורות מהירות, חתיכה קטנה של אקריליק לבן כמשטח שולחן, קצת ליבת קצף וקצת נייר למדפסת.
במקרה זה, שלושת אורות המהירות שלנו מופקדים כל אחד לחלק אחר בתמונה שלנו: אחד לסביבה, אחד לבקבוק ואחד לנוזל.
צעד אחר צעד
הנה ההגדרה ההתחלתית שלי. תליתי תמונה של ליבת קצף לבנה כרקע שלי, ואני מצלם על חתיכת אקריליק לבן על שני סוסי נסורים כחלק העליון של השולחן שלי.
הנחתי בירה בטמפרטורת החדר מהמזווה על השולחן כנושא שלי. כשמגיע הזמן לצלם את המשקאות, אני אוציא אותם מהמקרר כך שהם יתעבו ויראו חזותית שהם קרים.
נסוג מעט אחורה, הנה עמדת הירי שלי. המצלמה נמוכה לשולחן כדי ללכוד את ההשתקפות. חשיפת הסביבה שלי יורדת מספיק כך שהסצנה תהפוך לשחורה ללא תוספת של הבזק כלשהו. זה הדבר הראשון שאתה בודק, כדי שתדע שתאורת החדר לא תשפיע על התמונה.
אוקיי, הנה צילום המבחן שלנו ישירות מהמצלמה. הוא לבן-אבל-לא-לבן-טהור, עם שיפוע יפה. האופק הלבן-על-לבן יצא מפוקוס, כך שהקו הזה נעלם. כפי שנראה לעיל, יש פנס אחד המכוון ממיקום נמוך בליבת הקצף. אז זה ההבזק הראשון שלי, שליטה בסביבה.
הבקבוק כהה. ההשתקפות חזקה – חזקה מדי לדעתי – אבל נתקן את זה בעוד רגע. והבירה היא רק צל מצפון לאטום. נצטרך לתקן גם את זה.
בתמונת ההתקנה הבאה, אתה יכול לראות שהוספתי שני דגלי ליבת קצף שחורים בצדדים. אלה ישקפו שחור לאורך קצוות הבקבוקים. זה לא כל כך נחוץ לבקבוק הבירה הענבר העמוק הזה, אבל יהיה שימושי עם בקבוקים שקופים המכילים נוזלים צלולים.
הנחתי גם את אור המפתח שלי: פנס ספיד שני בקופסה רכה זולה בגודל 2×3 אינץ'. זה מאיר את המשטח הקדמי (כלומר, תווית) של הבקבוק, כפי שאתה יכול לראות כאן:
שמת לב למשהו אחר? ההשתקפות, שנבנתה בעבר על צללית, נשטפה במקצת על ידי האקריליק הלבן שבקדמה, שמקבל כעת מעט אור. זה נראה יותר טוב.
אבל הבירה עדיין כהה מאוד. אנחנו רוצים לא רק לתקן את זה, אלא להיות מסוגלים לשלוט באופן פנימי בצפיפות הטונאלית ובצבע של כל הנוזלים השונים שאנו מצלמים. אז בוא נחזיר שם הבזק.
אוקיי, בואו נקרא לזה הצלחה חלקית במקרה הטוב. זה עובד, אבל זה קשה מדי ונמוך מדי. אולי אם אני מרים את הפלאש (כיום מונח על השולחן על צידו) אוכל להסתיר אותו מאחורי התווית.
מה, עדיין לא נהדר. מה שאני צריך זה מקור אור מפוזר וממלא את צורת הבקבוק. בוא נלך למדפסת כדי למצוא פיסת נייר לחיתוך לסרט מותאם אישית.
הנה זה מאחור. כפי שאתה יכול לראות, הפלאש (Godox TT350F קטן ורזה, שתוכנן להתאים לפורמט של מצלמות Fuji X) נח על משקולת נייר ליום האב. ומולו נמצא המפזר/סקרים המותאם אישית שלנו.
זה יותר טוב. לא רק שמילוי הבקבוק הרבה יותר טוב, אלא שכעת אנו יכולים לשלוט בצבע ו/או בצפיפות הגוונים של הבירה הנבדקת בנפרד מהרקע או מהתווית.
שלושת פנסי המהירות הספציפיים שלנו למשימה נמצאים כעת במקום. כל אלה ישירות מהמצלמה. אבל הם מספיק קרובים למה שאני רוצה כדי שההתאמות האישיות יהיו קלות מאוד, גם תוך כדי וגם בהמשך הפוסט.
עכשיו בואו נהרוג את הבירה הכפולה החמה של הפעלולים ונביא קולה מקסיקנית קרה. (ההבדל הוא שם למטה, הם עדיין מכינים קוקה קולה עם סוכר קנים במקום סירופ תירס עתיר פרוקטוז. וכן, הם טעימים יותר.)
אז אלה תמונות ערוכות עכשיו. ניתן לראות שהעיבוי (משקה קר בחדר חמים) משנה את איכות פני הבקבוק ומבחינה ויזואלית, אם בעדינות, מציין נוזל קר. אני לא עושה את כל עניין הגליצרין, אבל שמירה על המשקאות קרים עד שאתה מוכן לצלם אותם נותן בקבוק קר למראה מציאותי.
הצבע והגוון של הקולה עצמו תלויים בי, ניתנים לשליטה על ידי התאורה האחורית הקטנה הזו. ובשביל מה שזה שווה, כל שלושת ההבזקים שלי פועלים בעוצמה נמוכה מאוד כדי לעשות זאת. אני רוצה מספיק צמצם כדי לשמור על הבקבוקים שלי בפוקוס, אבל לא מספיק כדי לחדד את האופק הזה. אז אני ב-hangout בין f/5.6 ל-f/8, כשהפלאש שלי פועל בין עוצמה 1/128 ל-1/32.
לצורך המשכיות בתמונות הסופיות, אני שומר על הקשר בין החשיפה של המצלמה לאור הרקע קבוע. ההתאמות היחסיות היחידות שלי הן לאור הבקבוק ולאור הנוזלי.
התווית האחורית על הקולה, המוזזת אופטית על ידי הזכוכית והנוזל, מוצגת כאזור כהה בנוזל. אתה יכול להרוג את זה על ידי שיוף צבע התווית האחורית – לא משהו שאני הולך לעשות בשביל עבודה כזו. אבל רק שתדע.
אוקיי הדברים האלה: למרבה ההפתעה טוֹב. זה בטעם סנגריה, ולא אלכוהולי. סוכר קנים אמיתי. אבל גם בורדו כהה, ובבקבוק ירוק משלים. (לא הייתי עושה את הבחירה הזו.) זכרו, ההבזק שלי השולט בנוזל עובר שתי שכבות של מה שהוא למעשה ג'ל ירוק.
תוצאה מקורית: בוץ נוזלי כהה.
אז הוספתי שני עצירות של כוח וג'ל CTB לאור האחורי/נוזל, וזה היה ניחוש טוב שכן הוא הפך את הנוזל למציאותי למדי. זה מה שאתה רואה למעלה.
לבסוף, משהו ברור לראות כיצד הלוחות השחורים עוזרים להגדיר את קצוות הבקבוק. בקצוות, זה ממש השתקפות של שחור.
אם אתה תוהה, השארתי גם את תא התאורה האחורית בשביל הנוזל השקוף. עוצמת התאורה האחורית פשוט מחויגה למטה. המים היו כהים יותר ופחות מושכים בלעדיהם.
BTS / 360
אז למה אני מסתובב בקטנוע ברחבי המחוז, דוגמת אוכל עולמי ומצלם? אחרי הכל, אני לא מקבל תשלום. זה משהו שאני עושה בשביל הכיף, כמו ממש כל מי שקרא את האתר הזה במשך כל פרק זמן.
כמה סיבות.
האחד, כי זה מזין את אותה סקרנות שגרמה לי לבלות 20+ שנה ו-10,000+ משימות כצלם עיתונות. הסיפורים שאני שומע – במיוחד מהדור הראשון של המהגרים שהביאו את המטבח והתרבות שלהם למחוז הווארד – מעניינים באותה מידה שהאוכל טעים.
שניים, כצלם יש לי משאבים. יש לי צילום שאני יכול להוציא איך שאני רוצה. אנשים אלה מתחילים לעתים קרובות עם משאבים מועטים והופכים את המחוז שלנו לטוב לאין שיעור. אני בהחלט רוצה לעזור לטפח ולתמוך בזה.
שלוש, שמרחיב קצת על מספר שתיים, היא שהנחת היסוד שלי שהולכת וגוברת היא שיש עודף עצום של משאבי צילום לא מנוצלים בעולם שאפשר להשתמש בהם כדי להעלות את המודעות ולעזור לכל מיני אנשים. זה היה בלב המנדט שלי כעיתונאי. ואני לא ממש מוכן לוותר על זה רק בגלל שצילום משימות עריכה במשרה מלאה זה כבר לא העבודה היום שלי.
למעשה, הייתי מהמר שלרוב המכריע של האנשים שקוראים את האתר הזה יש מידה מסוימת של זמן לא מנוצל ומשאבי צילום שיכולים להפנות לכיוונים של בחירת הצלמים לעזור לאנשים ולעצב את הדרך שבה שכניהם תופסים את הסביבה המקומית מסביב. אוֹתָם. בהתחשב בפוסט הזה ייקרא על ידי קהל בן שש ספרות, זה לא משהו שאני לוקח בקלות ראש.
לבסוף, אלו הם צעדים ראשונים לתוך קהילה. זוהי האבן בפרויקט "סגנון מרק אבן" גדול יותר שיבקש להדוף את כמעט התלהמות פחד יומיומית נראה שאנחנו מדברים על אחרים ועל מהגרים ונגיעות ו"מדינות חרא" – דברים שאני מאמין בכל ליבי שאינם נכונים,…
קישור לכתבת המקור – 2019-08-18 23:32:00
